钢琴里面小快板的速度是多少，钢琴中小快板是什么意思-橘子百科-橘子都知道

钢琴里面小快板的速度是多少，钢琴中小快板是什么意思爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的拼音怎么(me)写，爵士(shì)舞(wǔ)的拼音怎么打是(shì)爵(jué)士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士(shì)舞的(de)拼音怎么写，爵士舞的拼(pīn)音怎么打

　　爵士舞的(de)拼音(yīn)是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞(wǔ)即(jí)美国现代舞，是一种(zhǒng)急促(cù)又(yòu)富动感(gǎn)的节(jié)奏型(xíng)舞蹈，是属于一种外放性(xìng)的舞(wǔ)蹈。

　　它具有一(yī)定得特征，送(sòng)胯、扭腰(yāo)、身体呈波(bō)浪型扭动是爵士舞的(de)主要(yào)特(tè)点。

爵士是什(shén)么意思?

　　美国人称呼爵士(shì)是什(shén)么意(yì)思

　　说(shuō)明那孩子移民英国了

　　爵士是什么意思

　　爵士是欧洲(zhōu)君主(zhǔ)国的一(yī)种爵位(wèi)，是指在战场上(shàng)立过功劳或因某(mǒu)种特殊的(de)意义，因而得到(dào)国王(wáng)赏赐田地的人(rén)。

　　低(dī)级(jí)，不世袭。

　　不(bù)属于贵族(zú)。

　　也可以作为(wèi)一(yī)种音乐的名称。

　　有同名球(qiú)队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐(lè)：是爵(jué)士(shì)舞起源的重要原动力，但(dàn)现代爵士舞也受到(dào)古典音乐、摇滚乐、迪(dí)斯可和hip hop的影(yǐng)响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融(róng)合　　事情发生在1917年的一个夜晚，在纽约的一(yī)家名叫赖森威的夜总会里出现了一个(gè)由五个白人组成的(de)乐队，他们自称(chēng)为(wèi)“正宗(zōng)狄克西兰爵士乐队”，他(tā)们演奏著(zhù)一(yī)种(zhǒng)十分新(xīn)奇的音乐，这种音乐(lè)似乎有(yǒu)一种特殊的魅力，使跳舞的(de)人感到十分轻松，而且(qiě)越(yuè)跳越高兴。

　　第二天(tiān)一(yī)家(jiā)杂(zá)志对这(zhè)一事件进(jìn)行了(le)报(bào)道和哗弯(wān)评论，立即在社会上产生了(le)很大(dà)反响。

　　随后(hòu)，这(zhè)一乐(l钢琴里面小快板的速度是多少，钢琴中小快板是什么意思è)队录(lù)制的唱片也被人们(men)竞相购(gòu)买，同爵士

　　时，爵士(shì)这一次也成为美国词汇中(zhōng)的常用词了(le)。

　　　　它们还鲜有那(nà)种衍生(shēng)出现代爵(jué)士乐(lè)的(de)基(jī)本特(tè)征(即兴(xīng)，音(yīn)色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道(dào)爵士音乐的专(zhuān)栏作者与观察(chá)者，通常本身(shēn)并非是(shì)受(shòu)过专门(mén)训练的(de)音乐研究者。

　　当(dāng)我们想从他们的报道中(zhōng)了解些(xiē)专(zhuān)业的知识时经常会陷入困窘之(zhī)中，因为访(fǎng)谈中记录下的(de)对话通(tōng)常(cháng)很(hěn)少涉及实质(zhì)性的(de)问题(从早期爵(jué)士(shì)乐手演奏(zòu)角度提问的)。

　　采访者(zhě)几乎不会(huì)问及这些早期音乐家有关音(yīn)乐方面的关键(jiàn)性问题，而把采访角(jiǎo)度(dù)倾向(xiàng)于个人经历与社会话题(tí)上。

　　即(jí)使采(cǎi)访者(zhě)问及探索(suǒ)音乐方面的问题(tí)，被采访者的如实回答也比不(bù)上一段真(zhēn)实的音乐资料来得准(zhǔn)确与有价值。

　　爵士乐(lè)的起源问题始终笼罩着(zhe)一层迷雾，然(rán)而竖芦伍，接下来我们还(hái)是尝试着整合一下从各个角度对这个问(wèn)题的研究成果。

　　当你阅读(dú)时，始终要记(jì)着爵(jué)士(shì)乐并不是完(wán)全这样(yàng)起源的，即使这些(xiē)观点看上去多么(me)得合理(lǐ)与(yǔ)符合逻(luó)辑(jí)。

　　　　爵士乐源(yuán)自于(yú)二十世纪(jì)初期新奥(ào)尔良一带(dài)民(mín)间(jiān)音乐、流(liú)行音乐、古典(diǎn)音乐的(de)融合。

　　它(tā)至少是由(yóu)两股潮流(liú)演变发(fā)展而来(lái)，一是美(měi)国(guó)黑人在音(yīn)乐上的(de)创造性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在后面我(wǒ)们会谈到；其二是一些已有的(de)音(yīn)乐形式(当时的流行音乐、进行曲、四对(duì)舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演上往两个(gè)畅殊方面的(de)不断(duàn)探(tàn)索。

　　一种是强(qiáng)调色(sè)彩化地变换音高，这种音高(gāo)变(biàn)换在(zài)正统的欧(ōu)洲音乐(lè)中会被视为离调(diào)爵士(shì)乐

　　、走音，但(dàn)在爵士乐中(zhōng)却(què)很常见不被(bèi)看作为是出(chū)错或非(fēi)正(zhèng)规的(de)演奏技巧；另一(yī)种是强调(diào)音色的粗犷与变化(huà)。

　　这两种以外(wài)还有一种特殊的演奏方式(shì)被称(chēng)为(wèi)Ragging，Ragging是(shì)指为了选择音符切进或强调(diào)重音而(ér)抢(qiǎng)拍、拖拍的手法，它把(bǎ)本不(bù)切(qiè)分的音型进行切分(fēn)处理(lǐ)来造成Ragging的(de)效果。

　　这使得音符(fú)与音符以一种含糊不清的方(fāng)式来(lái)连接(jiē)，而重音(yīn)则起到一种推(tuī)动音符和使(shǐ)之生动(dòng)化(huà)的(de)作用(yòng)，最终导致我们现在视(shì)作为爵士乐(lè)的特殊节奏效果的形成，也是(shì)爵士摇(yáo)摆感的构成基(jī)础之一。

　　但是(shì)一(yī)般(bān)的学者在这一点上不(bù)全这(zhè)么认为，他们中大多数把爵(jué)士乐的摇摆感看作是非洲(zhōu)或美国黑人(rén)的一大(dà)贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音高(gāo)与音色(sè)上的(de)演进(jìn)对爵(jué)士(shì)管乐演奏(zòu)者来讲并不是(shì)直接来(lái)自于对(duì)非洲黑人演(yǎn)唱(chàng)的模仿，相反它(tā)来自于(yú)对(duì)更为宽的区域范围、更(gèng)具想(xiǎng)象力的声音(黑钢琴里面小快板的速度是多少，钢琴中小快板是什么意思人的田间(jiān)号子、做(zuò)工歌、街头小(xiǎo)贩(fàn)的叫(jiào)卖声、布(bù)鲁斯等)的模仿。

　　这些(xiē)素材(cái)被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种由白人(rén)扮演黑人进行表演、演(yǎn)唱黑(hēi)人歌曲的演出)使用时始终具有幽(yōu)默与叙事效果。

　　举(jǔ)个(gè)例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到(dào)......

　　爵(jué)士余或是(shì)什么意(yì)思？为什么有爵(jué)士这个词语？

　　爵士(shì)：爵士(shì)是西(xī)方的一种贵族爵位，是指在战场上(shàng)立过功劳(láo)，因而爵(jué)士(shì)是皇(huáng)家(jiā)给(gěi)人的封号，现代一般(bān)授(shòu)予对(duì)社会有杰出贡献的人，古代则(zé)是对忠诚的人(rén)的(de)奖赏。

　　从大到小依次(cì)是(shì)公(gōng)、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是可以世袭的，但是(shì)世袭的(de)时候必须降一个等级，比如，伯(bó)爵的长子就能世袭到(dào)子爵的头衔。

　　还(hái)有一个特殊(shū)的就(jiù)是勋爵，就是授(shòu)予了一些比(bǐ)较重(zhòng)要的勋章后一并授予的爵(jué)位得到国(guó)王赏赐田地(dì)的人.

　　爵士乐是(shì)什么意思

　　爵士(shì)乐（Jazz），于19世纪(jì)末20世纪初源于美国，诞生于南(nán)部(bù)港(gǎng)口城(chéng)市(shì)新奥尔良，音乐根(gēn)基来自(zì)布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即(jí)兴，以具有(yǒu)摇摆特点的(de)Shuffle节奏为基础，是非洲黑人文化和欧(ōu)洲白人文化的结合。

　　20世纪前十几年爵士乐主要集中在新奥尔良(liáng)发展，1917年后(hòu)转向(xiàng)芝加哥(gē)，30年(nián)代又(yòu)转移至纽约，直至今天，爵士乐(lè)风靡全球。

　　爵士乐的(de)主(zhǔ)要风格(gé)有：新奥尔良爵(jué)士、摇滚(gǔn)乐、比(bǐ)博(bó)普、冷爵士、自(zì)由爵士、拉(lā)丁爵士(shì)、融合爵士等。

　　爵士乐什么意思

　　爵士是欧洲君主国(guó)的一种(zhǒng)爵(jué)位，是指在战场上立过(guò)功劳或因(yīn)某(mǒu)种特(tè)殊的意(yì)义，因而得到国王赏赐(cì)田地(dì)的人。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵族(zú)。

　　也可以作为(wèi)一种音乐(lè)的(de)名称。

　　有(yǒu)同名球队(duì)和(hé)电(diàn)影角(jiǎo)色、汽车(chē)品牌(pái)

　　爵士乐：是爵(jué)士舞起(qǐ)源的重要原动力，但现代爵士舞也受到古(gǔ)典音(yīn)乐(lè)、摇滚乐(lè)、迪(dí)斯(sī)可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音(yīn)】 jué shì

　　爵士的(de)起源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已有形式(shì)融合　　事情发生(shēng)在1917年(nián)的(de)一个(gè)夜晚，在纽约(yuē)的一家(jiā)名(míng)叫(jiào)赖森威(wēi)的夜(yè)总会(huì)里出现(xiàn)了(le)一个由五个(gè)白人组成的(de)乐队，他们自称为“正宗狄克西兰(lán)爵士(shì)乐队(duì)”，他们演奏著(zhù)一种(zhǒng)十分新奇的音乐，这种音乐似乎有一种(zhǒng)特殊(shū)的魅力，使(shǐ)跳舞的(de)人(rén)感到十(shí)分轻(qīng)松，而且越跳(tiào)越(yuè)高兴。

　　第(d钢琴里面小快板的速度是多少，钢琴中小快板是什么意思ì)二(èr)天一家杂(zá)志(zhì)对这一事件进行了(le)报道和(hé)评论，立即(jí)在(zài)社(shè)会上产(chǎn)生(shēng)了很大反响。

　　随后(hòu)，这一乐队录制的唱片也被人们竞相购买，同(tóng)爵(jué)士

　　时，爵(jué)士这(zhè)一次(cì)也(yě)成为美国词汇(huì)中的常(cháng)用词了(le)。

　　　　它(tā)们还鲜有那种衍生出(chū)现(xiàn)代爵士乐的基(jī)本(běn)特征(即兴，音(yīn)色、音高与时值上的微妙变(biàn)化(huà))。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专栏作者与观察者，通(tōng)常本身并非是受过(guò)专(zhuān)门(mén)训练(liàn)的音(yīn)乐研究者。

　　当我(wǒ)们想从他们的报道中了解些专业(yè)的知识时经(jīng)常会陷入困窘之中(zhōng)，因(yīn)为访谈中记录(lù)下的对话通常很少涉及实质性的问题(tí)(从早期爵士乐手演奏角度提(tí)问的)。

　　采访者几乎不会问及这些早期音乐(lè)家(jiā)有关(guān)音乐(lè)方面的关键(jiàn)性问(wèn)题(tí)，而把(bǎ)采访角度(dù)倾(qīng)向于个人经历与社会话题上。

　　即使(shǐ)采(cǎi)访(fǎng)者问及探(tàn)索音乐方面的(de)问题，被采访者的如实回答(dá)也(yě)比不上一段真实的音乐资料来得(dé)准确与有价值。

　　爵(jué)士乐的(de)起源问题始终笼罩着一层(céng)迷雾，然而，接下来我们还(hái)是尝试着整合一下(xià)从各个(gè)角度(dù)对这个问题的(de)研究成果。

　　当你阅读时，始终(zhōng)要记着爵士乐(lè)并(bìng)不是(shì)完全这样(yàng)起源的，即(jí)使这些观(guān)点看上去(qù)多么得(dé)合理与符(fú)合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐源(yuán)自于(yú)二十世纪初期新奥尔良(liáng)一带民间音乐、流行音乐、古(gǔ)典音乐的融合。

　　它至少是由两股潮流演变(biàn)发(fā)展而来，一是美国黑人在音乐上(shàng)的创造性(xìng)的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我们(men)会谈到；其二是一些(xiē)已有的音乐(lè)形式(当时的流行(xíng)音乐、进行曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等)表演上往两个特殊方面的不断探(tàn)索。

　　一种是强(qiáng)调色彩化地变换音高，这(zhè)种(zhǒng)音高变换在(zài)正统的欧洲(zhōu)音乐(lè)中会被视为离调爵(jué)士(shì)乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常见不被看(kàn)作为是出错或非正规的演(yǎn)奏(zòu)技巧；另一(yī)种是强调音色的粗犷与变化。

　　这两(liǎng)种以外还有一种特殊的演奏方式(shì)被称为(wèi)Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择音符(fú)切进或强调重音而抢(qiǎng)拍、拖拍的手法(fǎ)，它把本(běn)不(bù)切分的音型进行切分处理(lǐ)来造(zào)成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一种(zhǒng)含糊不清(qīng)的(de)方式来连接，而重音则起(qǐ)到一种(zhǒng)推动音符和使之生动化的(de)作(zuò)用(yòng)，最(zuì)终(zhōng)导致我们现在视作为爵士乐的(de)特殊节奏(zòu)效果的形(xíng)成(chéng)，也是爵士摇摆感的构(gòu)成基(jī)础(chǔ)之(zhī)一。

　　但是一般的学(xué)者在这一点上不全这么认为，他(tā)们中大多数把爵士(shì)乐(lè)的摇摆(bǎi)感看作是非洲或(huò)美国黑人(rén)的一大贡献。

　　　　音乐(lè)研究者认为这种音高与音(yīn)色上的演进(jìn)对爵士管乐演(yǎn)奏者来讲并不是直接(jiē)来自于对非洲(zhōu)黑人演唱(chàng)的模仿，相反它来(lái)自(zì)于对更为宽(kuān)的区域范(fàn)围、更具想象(xiàng)力的声音(黑人的田间号(hào)子、做工(gōng)歌、街头小(xiǎo)贩的叫卖声(shēng)、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种(zhǒng)由白人扮(bàn)演黑人进行(xíng)表演、演唱黑人歌曲(qū)的演出)使用(yòng)时(shí)始终具有幽默与(yǔ)叙(xù)事效果(guǒ)。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士(shì)乐(lè)到底(dǐ)什(shén)么概念(niàn)

　　 “什么是爵士(shì)乐？” 曾有人问著(zhù)名的爵士(shì)乐大师路易(yì)斯(sī)·阿姆斯特(tè)朗(lǎng)，“爵士乐究竟是什么(me)？”，他回(huí)答说：“如果用语言(yán)来答复，你(nǐ)就一辈子也明白(bái)不了。

　　” 一般(bān)地说，爵士(shì)乐(lè)都是二拍(pāi)子的，每小节(jié)两拍或四拍(pāi)。

　　这种二拍子的节(jié)奏(zòu)背(bèi)景在低音部始(shǐ)终存在，使得爵(jué)士(shì)乐有一个稳定的(de)、规律的(de)节奏基(jī)础。

　　在节奏性低音的上方，则是(shì)重音位置不规(guī)则(zé)的旋(xuán)律、和(hé)声和(hé)对位(wèi)声部，它们惯常使用的切分音(yīn)效(xiào)果与规(guī)律的低音声部之间形成(chéng)了(le)强烈的(de)对比。

　　在爵士乐的曲(qū)调(diào)中，除了从欧洲(zhōu)传(chuán)统音(yīn)乐、白人的民(mín)谣和通(tōng)俗(sú)歌曲中吸取的成分之外，最有个性的是(shì)“布鲁斯音阶”（关于这种音(yīn)阶(jiē)的结构，我们(men)将在有关布鲁斯的部分专门(mén)介绍），而爵士乐的和声可以说是完(wán)全建立在传(chuán)统和声(shēng)的基础(chǔ)之上，只是(shì)更加自由地使用各种(zhǒng)变化和弦，其中主要(yào)的与众(zhòng)不(bù)同之处，也(yě)是由(yóu)布鲁(lǔ)斯和弦(xián)带来的。

　　爵士乐(lè)在使用的乐器和(hé)演(yǎn)奏方(fāng)法上(shàng)极有特色，完全不(bù)同于(yú)传统乐队。

　　自“爵士乐时代”以来，萨(sà)克斯管成为销售量最大的乐(lè)器(qì)之一；长号能够(gòu)奏(zòu)出(chū)其他铜(tóng)管乐器做不到的、滑稽的(de)或(huò)是怪诞的滑音，因(yīn)而在爵士乐队中大出(chū)风头；小号也是爵士乐手偏爱的乐器，这种乐(lè)器加上(shàng)不同的弱音器(qì)所产生(shēng)的新奇(qí)的音(yīn)色以(yǐ)及最高音区(qū)的几(jǐ)个音(yīn)几乎成了(le)爵士乐独有的音色特征；钢琴、班卓琴、吉他(tā)以(yǐ)及(jí)后来出现的电吉(jí)他(tā)则以其打(dǎ)击式的有力(lì)音(yīn)响和演奏和弦的能力而占据重要(yào)地位。

　　相反，在传统乐队中最重要的弦乐(lè)器（小提琴、中提琴、大提琴）的地位相对次要一些；圆号(hào)的浓郁(yù)音色在管(guǎn)弦乐队(duì)中是很迷人的(de)，但是对于爵士(shì)乐(lè)队来说(shuō)，它(tā)的(de)气质太温顺(shùn)了(le)，几乎无(wú)人使用。

　　在管弦乐队中，每件乐器在(zài)音色和音(yīn)量的控制(zhì)上都尽量溶(róng)入整体的音(yīn)响(xiǎng)之(zhī)中，在爵士(shì)乐队中(zhōng)却恰恰相反，乐手们竭(jié)力使每一件乐器都“站起来”。

　　乐(lè)队的编制很灵活，最基本(běn)的是两个部分——节奏组与(yǔ)旋律(lǜ)组。

　　在早期的爵士(shì)乐队中(zhōng)，节奏组由低音号、班卓琴和鼓组成，后来，低音号(hào)和(hé)班卓(zhuó)琴(qín)逐渐被低音提琴(qín)（倍(bèi)司）和吉他所取代，钢琴也加入进来。

　　在30年代，兴起(qǐ)一种(zhǒng)舞(wǔ)曲乐(lè)队，当(dāng)时称为“大乐队(duì)”，它有三部分组成：节奏组、铜管(guǎn)组(zǔ)和木管组。

　　节(jié)奏组(zǔ)使用的(de)乐器仍然是低音提(tí)琴、吉他、钢琴和鼓；铜(tóng)管(guǎn)组常见的编制(zhì)是三支小号(hào)和两支长号(hào)，但这个(gè)数目并不固(gù)定；木管(guǎn)组通常由四(sì)五支萨克(kè)斯管组(zǔ)成，每个人都兼吹单簧管或是别的木(mù)管乐器，如(rú)果编制是五支萨克斯管，一(yī)般是两支中音、两支次中音、一支上低音(yīn)。

　　还(hái)有(yǒu)一种商业(yè)性的（有时也称为“甜美(měi)型”、“旅馆型(xíng)”等(děng)等）的乐队，编制与“大(dà)乐队”差不(bù)多，但萨克斯管往往全部(bù)用(yòng)次中(zhōng)音的，木管组会较(jiào)多地使用其它的(de)乐器(qì)（如长笛、双簧管），有(yǒu)时(shí)还加上(shàng)三四个小提(tí)琴，在商(shāng)品录音带中经常(cháng)可以(yǐ)听到这类(lèi)乐队的音响。

　　与(yǔ)传统音乐比(bǐ)较而言，爵士(shì)乐的另一大特征是它(tā)的发音(yīn)方法和音色(sè)，无(wú)论是乐器还是人声，这些特(tè)征都(dōu)足(zú)以使人们绝不会将它们与(yǔ)任(rèn)何传统音乐的音色混淆。

　　这些特殊之(zhī)处大(dà)多来源于(yú)用乐器(qì)或(huò)人声(shēng)对(duì)美洲黑人民歌的模仿。

　　如(rú)果我(wǒ)们有(yǒu)机会听到真正的黑(hēi)人田间歌曲和灵歌，就会发(fā)现那些(xiē)由粗(cū)嘎到圆滑、由窒闷到响亮(liàng)、由刺耳到柔美(měi)、由(yóu)野(yě)蛮(mán)到(dào)抒情的大幅度的变化是多么地富有(yǒu)特色(sè)、动人心魄。

　　而在爵(jué)士乐中，更加入了非歌唱的(de)吼声(shēng)、高叫(jiào)和 *** ，突(tū)出(chū)了这种感觉。

　　除此以外(wài)，特殊的演(yǎn)奏(zòu)和(hé)演唱技(jì)巧也(yě)是造(zào)成特异效果的重要手(shǒu)段，在(zài)这(zhè)些技(jì)巧中最(zuì)常用的是不同于传统观念的颤音。

　　我(wǒ)们(men)知道，所(suǒ)谓颤音是音高（有(yǒu)时也(yě)可能(néng)是力(lì)度）的有规律的(de)变化造(zào)成的；比如小提琴上的揉弦，就是(shì)利用(yòng)这种变化而产生富有(yǒu)生(shēng)命(mìng)力的音(yīn)响效果。

　　爵士(shì)乐中的颤音是有变(biàn)化的，变化(huà)的方向(xiàng)一般是幅度由窄(zhǎi)到(dào)宽，速度由慢到快(kuài)，而且常常在(zài)一个音临(lín)近结束时增加(jiā)抖(dǒu)动的幅(fú)度和速度(dù)，更加强了这种技(jì)巧的表现力。

　　同时，在一个(gè)音开始时(shí)，爵士(shì)乐手(shǒu)们会从下向(xiàng)上滑(huá)到预(yù)定的(de)音高(gāo)，在(zài)结束时，又从......

　　 jazz是(shì)什么意思

　　爵(jué)士乐

　　源于蓝音(yīn)，是一种从前居住(zhù)在美国南部的(de)非洲(zhōu)奴隶(lì)以(yǐ)及他们的后代(dài)们的民间音(yīn)乐。

　　蓝调深受西非文化(huà)和(hé)音乐传统的影响，这些奴(nú)隶也逐(zhú)渐(jiàn)成为移居到城市(shì)的黑人的(de)音乐(lè)家(jiā)。