古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什(shén)么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青(qīng)山(shān)衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪这句(jù)话(huà)的(de)意思，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒(hán)漪的上(shàng)一句怎(zěn)么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下(xià)一句等问题(tí)，小编将为(wèi)你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛(niú)背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛，随(suí)口(kǒu)吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山、落(luò)日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘(huì)了一幅(fú)非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场(chǎng)布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的(de)景(jǐng)物特(tè)点，写出了(le)景色的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落(luò)西山，拟人(rén)味很浓，一(yī)个"浸"，写山(shān)和落日倒(dào)映在水中的(de)形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩(jǔ)地骑，而是(shì)随意横坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)，表(biǎo)现了牧童的(de)调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的(de)环境，那牧童自(zì)然就是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其乐融融(róng)的(de)了。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现(xiàn)出(chū)了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是(shì)：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的(de)原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家把翻译也(yě)放出来了(le)，便于大(dà)家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要(yào)的(de)词汇，单独解释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作(zuò)者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写(xiě)景之(zhī)作，都(dōu)是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人却(què)更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常以七(qī)绝的形式(shì)，进(jìn)行这方面的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的(de)较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的(de)农村晚(wǎn)景(jǐng)图(tú)：在四(sì)周长满青草的池塘里，池中的(de)水灌得(dé)满满的，太阳正要落山(shān)，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家(jiā)的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成(chéng)了一(yī)幅饶有(yǒu)生活(huó)情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生(shēng)春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字(zì)易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次(cì)句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的(de)“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字，写落日(rì)青(qīng)山倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以(yǐ)池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水(shuǐ)，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池(chí)塘(táng)显(xiǎn)得很热(rè)闹，色彩也十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄昏晚景的(de)可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得(dé)，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏(shǎng)的目光(guāng)去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足于这样(yàng)一种自(zì)然风光优(yōu)美、卜宽人们(men)生活(huó)自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚"呢，还是(shì)他(tā)天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗(shī)描绘的确(què)实(shí)是一(yī)幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画(huà)面，无(wú)论是(shì)色(sè)彩(cǎi)的搭配，还是背(bèi)景与主角的布(bù)局，都(dōu)非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画面不大，写景则集(jí)中在池(chí)塘上，写(xiě)人则(zé)集中在牧童上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村(cūn)晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把人引入了江南(nán)优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活(huó)充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在此之前(qián)，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以牛背的乌鸦(yā)，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心(xīn)情不同，摄取的画面便(biàn)不同，一是(shì)充(chōng)满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于(yú)作(zuò)者(zhě)雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(zhōu)(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(chāng)(今(jīn)属江西(xī))人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青(qīng)山衔着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句(jù)话的(de)意思，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的下一(yī)句等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代诗人(rén)雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在(zài)一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地(dì)融(róng)合(hé)起来，描绘了一(yī)幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写(xiě)出(chū)仲(zhòng)夏时令的景物特(tè)点，写(xiě)出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和(hé)落(luò)日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调(diào)皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这(zhè)样(yàng)的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融(róng)融(róng)的(de)了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整的(de)原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了，便(biàn)于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随(suí)意地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我(wǒ)觉得比较(jiào)重要的词(cí)汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说到(dào)这了，我们(men)就(jiù)一起来(lái)欣赏(shǎng)评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写(xiě)景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为(wèi)妙手天成；宋人(rén)却(què)更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七(qī)绝的(de)形式(shì)，进行这(zhè)方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题(tí)在(zài)画上的。

　　此诗(shī)是其中的较(jiào)有成(chéng)就者(zhě)。

　　这是一首(shǒu)描写(xiě)农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗(shī)人(rén)即景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的(de)池(chí)塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球(qiú)好(hǎo)像被(bèi)山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波(bō)纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩(hái)子(zi)横坐(zuò)在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即(jí)景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令(lìng)已在春末，池(chí)塘里(lǐ)的青草已经长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显出节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多雨(yǔ)季节，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得(dé)很(hěn)高。民航三个敬畏是指什么 民航三个敬畏是什么时候提出的>

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂(guà)在山头上的情(qíng)况，与(yǔ)杜甫“四(sì)更山(shān)吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与(yǔ)王(wáng)安石“北山(shān)输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草(cǎo)与澄净的池(chí)水，带出青山与落日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作维系(xì)，使池塘显(xiǎn)得很热(rè)闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯(chún)朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目(mù)光去看牧(mù)童、写村(cūn)晚，他(tā)十分满(mǎn)足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活自由(yóu)自(zì)在的(de)环境，故写牧童(tóng)，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人(rén)厌(yàn)倦(juàn)了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅(fú)悠然(rán)超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角的(de)布局，都非常协调(diào)，而画(huà)中之景、画外(wài)之(zhī)声(shēng)，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上(shàng)，写人则集中(zhōng)在牧(mù)童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字(zì)落笔，把人引入了江南优(yōu)美(měi)的田(tián)园之中，使人(rén)对悠然恬静的(de)乡村生(shēng)活充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面(miàn)中(zhōng)少了(le)个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因(yīn)诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不(bù)同(tóng)，一(yī)是充满情趣，一是惆怅(chàng)落(luò)寞(mò)，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今(jīn)四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七(qī)十(shí)四。

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