熊二变成僵尸了，光头强被僵尸咬了-橘子百科-橘子都知道

熊二变成僵尸了，光头强被僵尸咬了世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名，世界十大名画(huà)简介是达•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与米(mǐ)勒的《浼(měi)钟》一(yī)样，作为(wèi)最宝贵的名画之一，在世界(jiè)上享有盛誉的。

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世界十大名(míng)画排名，世界十大名画简介(jiè)

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米(mǐ)勒(lēi)的《浼钟》一样，作(zuò)为最(zuì)宝贵的名画(huà)之一，在世界(jiè)上享(xiǎng)有(yǒu)盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜(nà)丽莎》引(yǐn)起了一起不寻常的事件。

　　一位意大利人从巴黎的罗浮宮中将这幅画盗走。

　　当这(zhè)一消息(xī)被报(bào)道出来之后，惋惜(xī)名画被盗(dào)的呼声(shēng)，不仅(jǐn)在(zài)法国，其至在世界的各(gè)个地方都沸腾(téng)起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个(gè)标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可(kě)靠的(de)书面记载，画上的夫人是(shì)那不(bù)勒(lēi)斯人，据说她(tā)的真名(míng)叫凯拉(lā)尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是意大利伟大的佛罗伦萨人列奥纳(nà)多•达•芬奇创作的世界(jiè)名画。

　　它与(yǔ)著(zhù)名杰作《蒙娜丽(lì)莎》同为达•芬奇的代表作品，或许可以说(shuō)《最(zuì)后的晚餐(cān)》取得了更大的声誉。

　　这(zhè)幅(fú)巨作描(miáo)绘在(zài)意大利米兰(lán)的慈悲圣(shèng)母大修(xiū)道院勝堂(táng)的(de)墙(qiáng)壁上。

　　它长9米，高4.5米(mǐ)，动(dòng)笔于(yú)何年(nián)何月虽(suī)没有定论，但完成于1499年是可(kě)靠的。

　　格尔(ěr)尼卡

　　西班牙画家毕加(jiā)索(suǒ)画。

　　毕加(jiā)索罕年的画(huà)风比较写实，后来(lái)成为立(lì)体派的代表人物(wù)。

　　这幅荦画(huà)是(shì)毕加索为巴黎世界博览会西班牙馆画的(de)。

　　星月(yuè)夜

　　油(yóu)画(huà)《星(xīng)月夜》(又(yòu)译《星光灿(càn)烂>>是在凡高神智淸醒的(de)时画(huà)的，与(yǔ)《阿尔女郎》相比，画风(fēng)已大为改观(guān)。

　　这倒不是凡高又有(yǒu)什么新的(de)理论•仍是出于(yú)茫(máng)然的(de)不安和对自身悲剧的预感。

　　大宫(gōng)女(nǚ)

　　大宫女这幅画(huà)在巴黎展出时，引(yǐn)起(qǐ)了观众极(jí)大的(de)抨击(jī)，人(rén)们说，作为达维特的(de)学生，安(ān)格尔走得太远了，批评他(tā)“把人体的各(gè)个局部忽而放(fàng)大、忽而(ér)缩小”。

　　(大宮女(nǚ)》的确是一幅易于引犮(bá)争论的画，即便我(wǒ)们今天来(lái)看，这个(gè)以大半(bàn)个后背展(zhǎn)现给我们的(de)美丽宫女(nǚ).她的身忖(cǔn)也确乎有些不(bù)同(tóng)于(yú)常(cháng)人(rén)：并(bìng)不是我们(men)的视(shì)觉(jué)出(chū)了毛病，而是画家(jiā)安(ān)格尔(ěr)在这幅画中有不(bù)少越(yuè)轨之(zhī)处。

　　戴(dài)珍珠耳(ěr)环的(de)少女

　　在作品《戴珍珠(zhū)耳(ěr)环的少女》中，维米尔(ěr)描(miáo)绘了一(yī)名身(shēn)穿斑色“日(rì)本和服(fú)”式外(wài)衣，佩(pèi)戴蓝色头巾(jīn)的少女(nǚ)。

　　少女侧身而坐(zuò)，轻轻转头回眸，心无(wú)旁(páng)骛地面对(duì)观者。

　　她闪烁的(de)目光中流露出殷(yīn)切之情，嘴唇微微(wēi)开启(qǐ)，仿佛诉说着(zhe)什(shén)么。

　　画面黑色背景烘托出(chū)少女的形象，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这幅画另一个受人关注之处，是(shì)少女左耳佩(pèi)戴的一只泪滴形珍珠耳环，在少(shǎo)女颈部的阴影里似隐似现，是(shì)整幅画的点睹(dǔ)之(zhī)笔。

　　维纳斯的诞生

　　波(bō)提(tí)切利的《维(wéi)约斯的诞生(shēng)》和他的另一幅作品《春》都是他最受赞誉(yù)的(de)作品。

　　这两幅画都是出于(yú)德•美第奇家(jiā)族的维尔拉持•卡斯特罗(luó)家。

　　《维纳斯的(de)诞生(shēng)》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅作品，制熊二变成僵尸了，光头强被僵尸咬了作年代(dài)约在1487年，这是(shì)距《春》10年后，开始(shǐ)用画布(bù)代(dài)替木版画的。

　　创造亚当

　　威(wēi)廉布莱克(kè)是浪漫主义绘(huì)画的(de)杰出代表。

　　文艺复兴时期(qī)最(zuì)伟(wěi)大的艺术家之一(yī)，与(yǔ)达芬奇(qí)、拉斐尔并称文艺复(fù)兴三杰(jié)，一生追(zhuī)求完美，他的(de)风格(gé)几(jǐ)乎影响(xiǎng)了三个世纪的艺(yì)术家，后人把(bǎ)小行(xíng)星3001以他(tā)的名(míng)字命名以示尊(zūn)敬。

　　亚(yà)维农的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕(bì)加索创(chuàng)作(zuò)生涯的“粉(fěn)红色时期”。

　　他(tā)这一时期的作(zuò)品(pǐn)以(yǐ)描绘(huì)马戏团人物为主，形象(xiàng)虽然忧郁却并不(bù)孤(gū)寂。

　　他画出了《亚维农的少女》，这是一幅具有里程碑意义的(de)著名杰作(zuò)。

　　这(zhè)幅巨幅油画，不仅标志着毕加(jiā)索(suǒ)个人艺术历程(chéng)中的(de)重大(dà)转折，而且也是两方现代(dài)艺术史上的一次革命(mìng)性突破，它引(yǐn)发了立体主义运动(dòng)的诞生。

　　日出(chū)·印象(xiàng)

　　19世纪(jì)后期法(fǎ)国的印象学派(pài)画家中，有个年轻的莫奈，他的一幅(fú)题为《日出•印(yìn)象》的油画，被称之为整个印(yìn)象派(pài)和他不人的代表作之一。

　　《日出•印象(xiàng)》描绘的(de)是勒阿(ā)弗尔港口的一个多雾的早晨。

世界十大名画排行榜世界上价值最高的(de)十(shí)幅画(huà)

　　绘画是人们最容(róng)易(yì)接(jiē)触到，也是学习成(chéng)本最低的一种艺术，用手中(zhōng)的一支笔(bǐ)能创造出(chū)比黄金、钻石更(gèng)珍贵的(de)东西。

　　今(jīn)天就盘点了世界十大名画(huà)排行榜，而其背后所反(fǎn)映的(de)历史和思(sī)想比中国(guó)十大名画更加复杂，难以理(lǐ)解。

　　世界十大(dà)名画有哪(nǎ)些(xiē)?下(xià)面(miàn)就和小编一起来欣(xīn)赏它们吧!

　　世界(jiè)十大(dà)名画排(pái)行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环(huán)的少女(nǚ)

　　7、维纳(nà)斯的诞生

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚维(wéi)农的少女

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙娜(nà)丽莎的名气(qì)无需(xū)多言，几(jǐ)乎世界上所有的(de)人都知道达(dá)芬奇画过(guò)一个无论哪个角度(dù)都在看着(zhe)你的女(nǚ)人(rén)的画(huà)，位居(jū)世界十大(dà)名画(huà)排行榜第一位毫(háo)无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨(sà)文艺(yì)复兴时期(qī)创作的，他(tā)在1503年或(huò)1504年(nián)开始(shǐ)画《蒙娜丽莎》，并于(yú)1519年去世前不久完成(chéng)。

　　这幅画以(yǐ)丽莎·德尔·吉奥康多命名(míng)，她是佛罗(luó)伦萨(sà)一(yī)个富裕(yù)家庭的(de)成(chéng)员，女孩的爸爸和达·芬奇(qí)的爸爸是好(hǎo)朋友，有(yǒu)研究学者认为达·芬奇很可能(néng)是受其(qí)父亲之命绘制了这幅肖像。

　　但是也有人(rén)认为蒙娜丽莎画作背景是中国的景(jǐng)观，她有可能是来自中国的奴隶。

　　这幅画(huà)最(zuì)神(shén)奇的地方就在(zài)于，你从哪(nǎ)个方向看去(qù)，都会感觉蒙娜丽莎在看着你，对你(nǐ)微笑(xiào)。

　　而在现代人们用科(kē)学(xué)分析后发(fā)现蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的(de)厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的(de)背后还隐藏着第二张脸，科学家通过多光谱(pǔ)扫描发(fā)现了三种不(bù)同的(de)绘画(huà)，他(tā)们就隐藏在(zài)蒙娜丽莎(shā)的微笑背后。

　　如果(guǒ)我们将这些(xiē)图(tú)像还原，那么就会看到一个动态的(de)蒙娜丽莎的微笑。

　　除了(le)画中(zhōng)无数未接的秘密之(zhī)外，这副画的经(jīng)历也(yě)是十分坎(kǎn)坷(kě)。

　　1911年(nián)，卢浮宫(gōng)的雇员文森特·佩鲁(lǔ)贾偷走了《蒙娜丽(lì)莎》，这位意大利爱国者认为蒙娜(nà)丽莎(shā)应(yīng)该被送回意大利，在(zài)他的公寓里画了(le)两年之(zhī)后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现(xiàn)在(zài)蒙(méng)娜丽莎(shā)又挂在巴黎的卢浮(fú)宫里，至(zhì)于画中的人到底(dǐ)是谁，达芬奇是怎么完成(chéng)这幅画(huà)的，他画这幅画的真正用(yòng)意是什么，也(yě)许都不那么重要了。

　　在世界十大无价之宝中(zhōng)《蒙娜丽莎(shā)》也高(gāo)居第二(èr)，而且是唯一一副画作(zuò)。

　　二、最后(hòu)的晚餐(cān)

　　耶(yé)稣坐在桌子(zi)的正中间,他的门徒们分别(bié)坐(zuò)在他的左右围(wéi)绕着整(zhěng)张桌子,而这(zhè)是他们(men)最(zuì)后，因为其中(zhōng)有人出(chū)卖了(le)耶稣。

　　世界十大名画排行榜第二(èr)位(wèi)，同(tóng)样是(shì)来自达芬奇的(de)作品，《最后(hòu)的(de)晚餐》。

　　作品取(qǔ)材于《新(xīn)约圣经》，犹(yóu)太教祭司(sī)长想在(zài)在夜间(jiān)逮捕耶(yé)稣，而耶稣的(de)门徒犹大出(chū)卖了他，在晚餐上耶稣(sū)对(duì)他(tā)的门徒们(men)说(shuō)你们中有(yǒu)一个人要出卖(mài)我了。

　　12个(gè)门徒闻言后，或震惊、或愤怒、或激(jī)动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就是(shì)这(zhè)一时刻的紧张场面。

　　而坐(zuò)在最右的犹(yóu)大十分慌乱(luàn)，手肘碰(pèng)倒(dào)了盐瓶，身体(tǐ)后仰，满脸的惊恐与不(bù)安。

　　达(dá)·芬(fēn)奇于1495年开始创作《最后的晚(wǎn)餐》，并于1498年完(wán)成。

　　可(kě)能对于不信教，不了(le)解西方历史的人(rén)来说(shuō)对于画中所要表达的意思和意境并不太理解。

　　但是我们单纯的(de)从绘(huì)画手法(fǎ)来看，12个人物不同的神态(tài)、手势、眼(yǎn)神以及行(xíng)为都(dōu)刻画的(de)细(xì)致(zhì)入微。

　　三、格(gé)尔尼卡

　　《格(gé)尼尔卡》是十幅毕加索最贵的画之一，毕加索在20世纪30年代(dài)时是受西班牙共和国(guó)政府(fǔ)的委托，为1937年在巴黎举行的凳(dèng)念塌国际(jì)博览(lǎn)会西班(bān)牙馆而创作，画(huà)面(miàn)中表现(xiàn)力1937年(nián)德(dé)国(guó)空军(jūn)疯狂轰炸西班(bān)牙小城格(gé)尔尼卡(kǎ)的(de)情景。

　　这幅画展示(shì)了战(zhàn)争的(de)悲(bēi)剧和对个人，尤其(qí)是(shì)无(wú)辜(gū)平民的痛苦，毕加索绘画的目的(de)是(shì)将全世界的注(zhù)意力吸引到德国轰(hōng)炸机对(duì)巴(bā)斯克(kè)小镇格尔尼(ní)卡的轰炸，这些(xiē)人在西班牙内战(zhàn)期间支(zhī)持佛朗(lǎng)哥将(jiāng)军(jūn)的民族主义(yì)力量(liàng)。

　　结合立体主义、超现(xiàn)实主义(yì)风格，表(biǎo)现(xiàn)痛苦、受难和(hé)兽性。

　　把具象(xiàng)的手法与立(lì)体主(zhǔ)义的手法相结(jié)合，并借助几何线的组(zǔ)合，以激(jī)动人心(xīn)的形象艺(yì)术语言，控诉了法(fǎ)西斯战争(zhēng)惨无人道的暴行，位列世(shì)界十大(dà)名(míng)画(huà)排行榜(bǎng)第三位。

　　四、星月夜

　　这幅(fú)画现在已经成为了随处可见的背景图片、装饰画(huà)等，与其梵高(gāo)他(tā)的作品不同(tóng)，在世(shì)界十大名画排(pái)行(xíng)榜中星(xīng)月夜(yè)是唯一一幅(fú)即使你对艺术一无所知，但是依(yī)然(rán)会很单(dān)纯的认(rèn)为它(tā)很好(hǎo)看。

　　《星月夜》是梵高最(zuì)著名的画作(zuò)之一，已成为现代文化中(zhōng)最著名(míng)的画作之一(yī)，这(zhè)幅画(huà)展示了圣瑞米的(de)村庄(zhuāng)，在一(yī)个盘(pán)旋(xuán)的(de)天空下，从庇护向北，左边(biān)的柏树(shù)被添加到构图中。

　　在这幅(fú)画中(zhōng)，天高尺地间的景象化作了浓厚、有(yǒu)力的颜(yán)料(liào)浆，顺(shùn)着画(huà)笔(bǐ)跳动的(de)轨(guǐ)迹，而涌起阵(zhèn)阵旋涡。

　　整(zhěng)个画面，似乎被一股(gǔ)汹涌、动荡的激(jī)流所吞噬。

　　风景在(zài)发狂(kuáng)，山在骚(sāo)动，月亮、星云在(zài)旋转，而那翻(fān)卷缭绕、直上云端的(de)柏树，看起来像(xiàng)是一团巨大(dà)的黑(hēi)色火舌(shé)，反映出画家(jiā)躁动不安的(de)情感(gǎn)和狂迷的(de)幻觉世熊二变成僵尸了，光头强被僵尸咬了(shì)界(jiè)。

　　自1941年以来，它一直是纽(niǔ)约现(xiàn)代(dài)艺术博(bó)物馆的(de)永久藏品，星夜(yè)高分辨率(lǜ)的图像可以在这里(lǐ)找到。

　　在创作这(zhè)副作品(pǐn)时梵高已经深受精(jīng)神病的困扰，割掉了自己的耳朵(duǒ)，也许(xǔ)在(zài)这(zhè)种一无所有，绝望的(de)状(zhuàng)态(tài)下梵高看到了他心中这世界上最美的景(jǐng)色。

　　五(wǔ)、大宫女

　　大(dà)宫.女(nǚ)最早在巴黎展出时家德(dé)·凯拉特(tè)里(lǐ)曾说这(zhè)简直就是畸形，安格尔的这位宫女的背部至(zhì)少多了三节脊椎骨。

　　这(zhè)副画引起了极(jí)大的争议和抨(pēng)击，然而安格尔的学生阿莫里杜(dù)瓦(wǎ)尔(ěr)辩解说：“凯(kǎi)拉(lā)特里可能是(shì)对的(de)，可是这又怎(zěn)么(me)样呢?也许正(zhèng)因为这段秀长的腰部才使(shǐ)她如(rú)此(cǐ)柔和(hé)，能一下子慑服住(zhù)观众。

　　假如她的(de)身体比例绝对地准确，那就(jiù)很可能不这样(yàng)诱人了!”

　　《大(dà)宫女》就严格(gé)的古典风(fēng)格去(qù)要求，确实(shí)存在很(hěn)多不和谐的地方。

　　但安格(gé)尔坚定自己的美学信念，从历史的角度(dù)去认识，具有极大(dà)的(de)勇气。

　　一(yī)直距今与规(guī)则中是无法(fǎ)做出创造性的(de)东西，只有跳出(chū)规则，在规则之(zhī)外(wài)来思考，才能创造出新的、前所未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在小学的(de)美术(shù)课(kè)本上(shàng)就已经(jīng)见(jiàn)过，虽(suī)然当时并(bìng)不可能有(yǒu)人能(néng)理解(jiě)它的价值所在(zài)。

　　这(zhè)是梵高(gāo)最被人熟知(zhī)的一幅(fú)作(zuò)品，或者说(shuō)它(tā)是(shì)一组作品。

　　在绘画艺术的漫长历(lì)史中，梵高(gāo)的(de)向日葵似乎成为最具代表(biǎo)性的(de)作品，它甚至(zhì)成了艺术史上的一座丰碑。

　　它(tā)还向我(wǒ)们展(zhǎn)示出(chū)一位(wèi)伟大艺术家(jiā)的(de)精神世界(jiè)。

　　以(yǐ)短暂的笔触把向日葵(kuí)的黄色(sè)画得极其(qí)刺眼，每朵花(huā)如(rú)燃烧的火焰(yàn)一(yī)般(bān)，细碎(suì)的(de)花(huā)瓣(bàn)和葵叶象火苗一样布满画面(miàn)，整幅画尤如燃遍画布的火焰，显出画家狂热般的生(shēng)命激情。

　　越是(shì)大师(shī)，越是能在最(zuì)平常最简(jiǎn)单的(de)东西中表达出自己的情(qíng)感和艺术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳(nà)斯的诞生》是桑德罗·波提切利(lì)公元(yuán)1487年间(jiān)创(chuàng)作的(de)一幅画，这幅画描绘了女神维纳斯诞生时的情景，画面(miàn)上人物(wù)的体态和衣纹(wén)表现十分出色(sè)，人物与自然(rán)背景也达到巧妙的和谐统一(yī)。

　　维(wéi)纳斯是那样无动于衷地以(yǐ)羞怯和幽怨的感情在对待一切，她对于生(shēng)活的未来不(bù)是(shì)充满乐观的信(xìn)心，而是感到惆怅和迷(mí)惑，这也(yě)是波提切利矛(máo)盾(dùn)世界观的反映。

　　八、创造(zào)亚当

　　米开朗(lǎng)基罗(luó)在创作这副画(huà)时，心情极为悲愤，因(yīn)为他是被迫在西斯廷礼(lǐ)拜堂(táng)屋顶壁上(shàng)作画的，整(zhěng)个壁画面(miàn)积达500平方(fāng)米左(zuǒ)右(yòu)，是美(měi)术(shù)史上(shàng)最大的壁画之一(yī)。

　　其(qí)中《创造亚当(dāng)》最为出色，画中亚(yà)当的(de)形象体(tǐ)态健壮，气魄(pò)宏伟，具(jù)有强烈的意志与力量，显示了艺(yì)术家在(zài)写实的(de)基础上非同寻常(cháng)的理想加工，予同(tóng)时代人深(shēn)刻的启示。

　　亚当全身裸体，躺在左(zuǒ)边的(de)陆(lù)地上，一手伸向大神。

　　神与人的手(shǒu)指象接(jiē)电似(shì)的相(xiāng)互(hù)交(jiāo)流，这里表现了充满精力的老人和年轻(qīng)而(ér)美(měi)丽(lì)的生命的诞生。

　　体现了创造者的权威和被创造者的信心。

　　我(wǒ)们不得不感(gǎn)慨于大(dà)师(shī)的才华(huá)，不(bù)论在什么情况下，都能创作出世界十大名画这样水准的(de)作品。

　　九、亚维(wéi)农(nóng)的少(shǎo)女

　　这幅画也许是是历史上将女人画的(de)最难看的画，当然这只(zhǐ)是我等(děng)俗(sú)人(rén)的眼光。

　　从艺术角(jiǎo)度来(lái)看《亚威农少女》开创(chuàng)了法(fǎ)国立(lì)体主义的新局面，毕加索(suǒ)与勃拉(lā)克(kè)也成(chéng)了这一(yī)画(huà)派(pài)的风云人物(wù)。

　　这是一幅与(yǔ)以往的艺术方(fāng)法(fǎ)彻(chè)底决裂的立体主(zhǔ)义作品，当时不免要(yào)遭到来(lái)自社会各方面的嘲讽和指责。

　　总之(zhī)，这些(xiē)形象使人观后产生作呕感。

　　当诗人把这些形象(xiàng)与亚威农相(xiāng)联系时，观众似乎受了侮(wǔ)辱(rǔ)一般，责(zé)骂毕加索的(de)鄙俗(sú)。

　　殊不知，这幅画在以后的十几(jǐ)年(nián)中竟使法国的(de)立体(tǐ)主义绘(huì)画(huà)得到空前的发(fā)展，甚而波及(jí)到其他领域。