世(shì)界十大(dà)名画 排名(míng)，世界十大名画简介(jiè)是达(dá)•芬奇的(de)《蒙(méng)娜丽莎》，与(yǔ)米勒(lēi)的《浼钟》一样，作为最宝贵的名画之一，在世界上享有盛誉的。

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世界十(shí)大名画 排(pái)名(míng)，世界十大名(míng)画(huà)简介

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一(yī)起不(bù)寻常的事件。

　　一位意大利人从巴(bā)黎的罗浮宮中将(jiāng)这幅(fú)画盗走(zǒu)。

　　当这(zhè)一消息被报道出来(lái)之后，惋惜名画(huà)被盗的(de)呼声(shēng)，不仅在(zài)法国，其至在世界(jiè)的各个(gè)地方都沸(fèi)腾起来。

　　《蒙娜(nà)丽莎》的另一个标題叫《美(měi)丽的乔孔达(dá)》。

　　根(gēn)据可(kě)靠的书面(miàn)记(jì)载，画(huà)上的夫人是(shì)那不勒斯人，据说她(tā)的真名叫凯(kǎi)拉尔基妮。

　　最后的晚餐(cān)

　　壁画(huà)《最后的(de)晚餐》是意大利伟大的佛(fú)罗伦萨(sà)人(rén)列(liè)奥纳多•达(dá)•芬奇创作的世界名画。

　　它(tā)与著名杰作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的代表作品(pǐn)，或许(xǔ)可以(yǐ)说《最后(hòu)的晚餐》取得(dé)了更大的声誉(yù)。

　　这幅巨(jù)作描绘在意大利米兰的(de)慈悲圣(shèng)母大修(xiū)道(dào)院勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米(mǐ)，动(dòng)笔(bǐ)于何年何(hé)月虽没有(yǒu)定论，但(dàn)完成于1499年是可(kě)靠(kào)的。

　　格(gé)尔(ěr)尼(ní)卡

　　西(xī)班牙(yá)画(huà)家毕加索(suǒ)画。

　　毕加索罕年的画风比(bǐ)较写实，后来成为立体(tǐ)派的代表人(rén)物。

　　这幅荦画是毕加索为巴(bā)黎世界博览会(huì)西班(bān)牙馆画的。

　　星月(yuè)夜(yè)

　　油画(huà)《星(xīng)月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高神智淸醒的时画(huà)的(de)，与(yǔ)《阿尔女郎》相比，画风已大为改观。

　　这倒(dào)不是凡高(gāo)又(yòu)有(yǒu)什(shén)么新的理论•仍是出于茫然的不(bù)安和(hé)对自身悲剧的预感(gǎn)。

　　大宫女

　　大宫女(nǚ)这幅画在巴黎(lí)展出时(shí)，引起了观(guān)众极(jí)大的抨击，人们(men)说，作为达维(wéi)特的学生，安格尔(ěr)走得太远(yuǎn)了，批评他“把人体的(de)各个(gè)局部忽而放大(dà)、忽(hū)而缩小”。

　　(大宮女》的(de)确是一幅易(yì)于引犮(bá)争(zhēng)论(lùn)的画(huà)，即便我(wǒ)们今天来看，这(zhè)个(gè)以大半个后背(bèi)展现给(gěi)我们的美(měi)丽宫女.她的身忖也(yě)确乎有些不同于常人(rén)：并不是我们的视觉出了(le)毛病，而是(shì)画家安(ān)格尔在这幅(fú)画(huà)中(zhōng)有不少越轨之处(chù)。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在(zài)作品《戴珍珠耳环的(de)少(shǎo)女》中(zhōng)，维米尔描(miáo)绘了(le)一(yī)名身穿斑色“日本和(hé)服”式外衣，佩戴蓝色头巾的少(shǎo)女。

　　少(shǎo)女侧身(shēn)而坐，轻轻转(zhuǎn)头(tóu)回(huí)眸，心无旁骛(wù)地面对观者。

　　她闪烁的(de)目光中流露出殷切之情，嘴唇(chún)微微(wēi)开启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色背景烘托出少女的形象(xiàng)，犹如黑暗中的一盏明灯(dēng)。

　　这幅画另一个受人关注之处，是少女左耳(ěr)佩戴的一(yī)只泪(lèi)滴形珍珠耳环，在少女颈部的(de)阴影里似隐似现(xiàn)，是整(zhěng)幅(fú)画的(de)点睹之笔。

　　维(wéi)纳斯(sī)的诞生

　　波提切利的《维(wéi)约斯(sī)的诞(dàn)生》和他的(de)另(lìng)一幅作品《春(chūn)》都(dōu)是他最受赞誉的作品。

　　这两幅画都是出于德•美第奇家族的维尔(ěr)拉持(chí)•卡(kǎ)斯特罗(luó)家。

　　《维纳斯的诞生(shēng)》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘米，是一件大(dà)幅作品，制(zhì)作(zuò)年(nián)代(dài)约在1487年，这是距《春》10年后，开始用画布代(dài)替木版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是浪(làng)漫主(zhǔ)义(yì)绘画的杰出代(dài)表。

　　文艺复兴(xīng)时期最伟(wěi)大(dà)的艺术(shù)家之一(yī)，与达芬奇、拉斐尔(ěr)并称文艺复兴三杰，一生追求完(wán)美，他的风(fēng)格几(jǐ)乎影响了(le)三个世纪的艺术家(jiā)，后人把小行星3001以他的名(míng)字命名以(yǐ)示尊敬。

　　亚维农的(de)少女

　　1904〜1906年是(shì)毕加索创作生(shēng)涯的(de)“粉红色时期(qī)”。

　　他这一(yī)时期的作品以描绘(huì)马戏团人物为(wèi)主，形象(xiàng)虽然忧郁却并(bìng)不孤寂。

　　他画(huà)出了《亚维农的少女》，这是一幅具有里(lǐ)程碑意义的(de)著名杰(jié)作。

　　这幅巨幅油画(huà)，不仅标志着毕(bì)加索(suǒ)个人(rén)艺(yì)术历程中的重大(dà)转折，而且也(yě)是两方现(xiàn)代艺(yì)术史上(shàng)的(de)一次革命性(xìng)突破，它引(yǐn)发了(le)立体主义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期(qī)法国的(de)印象(xiàng)学派画(huà)家中，有个年轻的莫奈(nài大肖指哪几个生肖，大肖指哪几个生肖动物)，他的(de)一(yī)幅题为《日出•印(yìn)象》的油画，被称之为整(zhěng)个(gè)印象派和他不人的(de)代表作之一(yī)。

　　《日出•印象》描(miáo)绘的是勒(lēi)阿弗尔(ěr)港口的一(yī)个(gè)多雾的早晨。

世(shì)界十大名画排行榜世界上价值最高的十幅(fú)画

　　绘画是人们最容(róng)易接触到，也(yě)是(shì)学习成本(běn)最低的一种艺术，用(yòng)手(shǒu)中的一支笔能创造出比黄金、钻(zuān)石更珍贵的(de)东西。

　　今天就(jiù)盘点了世界十大名画排(pái)行榜，而其背后所反映(yìng)的(de)历史和思想比中国(guó)十大(dà)名画(huà)更加复杂，难以(yǐ)理解。

　　世界十大名画(huà)有哪些?下面就和(hé)小编一起来(lái)欣赏它们吧(ba)!

　　世界十大名画排(pái)行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最(zuì)后(hòu)的(de)晚餐

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星月夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴(dài)珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生(shēng)

　　8、创造(zào)亚(yà)当

　　9、亚维(wéi)农的少女

　　10、日出(chū)·印象

　　一、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名(míng)气(qì)无需(xū)多言，几(jǐ)乎世界上所有的人(rén)都知(zhī)道达芬奇(qí)画过(guò)一(yī)个无论哪个角度都在(zài)看着你的女人的画，位居世界十大名画排行榜第(dì)一位毫无疑(yí)问(wèn)。

　　这副(fù)《蒙娜丽(lì)莎》是达芬奇在佛罗伦萨文艺复兴时期创作的，他(tā)在1503年或(huò)1504年开始画《蒙娜丽莎(shā)》，并(bìng)于1519年去世前(qián)不久(jiǔ)完成(chéng)。

　　这幅画以丽(lì)莎·德(dé)尔·吉奥康多(duō)命名，她是(shì)佛罗伦(lún)萨一个(gè)富(fù)裕(yù)家庭(tíng)的(de)成员，女(nǚ)孩的爸爸和达·芬奇的爸爸(bà)是好朋友，有研究学者认(rèn)为达·芬(fēn)奇很可能是受其父亲之命绘制了这(zhè)幅肖像。

　　但(dàn)是(shì)也有(yǒu)人认为蒙(méng)娜丽莎画作背(bèi)景是中国(guó)的景观(guān)，她有可能(néng)是来自中(zhōng)国(guó)的奴隶。

　　这(zhè)幅(fú)画(huà)最(zuì)神奇的地(dì)方就在于(yú)，你(nǐ)从(cóng)哪个方向看去，都会感觉蒙(méng)娜丽莎在(zài)看着你(nǐ)，对你微笑。

　　而在现代(dài)人们用科学分析后发现(xiàn)蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)的微笑中，含有83%的高(gāo)兴、9%的(de)厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这(zhè)幅画(huà)的(de)背后还隐藏着第二张脸(liǎn)，科学(xué)家通过多(duō)光谱扫描发现了(le)三种不同的绘画，他(tā)们就隐藏在蒙娜丽莎的微笑(xiào)背后。

　　如果我们将这些图像还(hái)原，那么就会(huì)看到(dào)一(yī)个动态的蒙娜丽莎(shā)的微笑。

　　除了画中无数未(wèi大肖指哪几个生肖，大肖指哪几个生肖动物)接(jiē)的秘密之外，这(zhè)副画的经历(lì)也(yě)是(shì)十分坎坷。

　　1911年(nián)，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁贾偷(tōu)走了(le)《蒙娜(nà)丽莎》，这位意大利爱(ài)国者认(rèn)为蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)应该被送(sòng)回(huí)意大利，在他的(de)公寓里画了两年之后，佩鲁贾终于被(bèi)抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在(zài)巴(bā)黎的卢浮宫里，至于画(huà)中的(de)人到底(dǐ)是谁，达芬奇是怎么完成这(zhè)幅画(huà)的，他画(huà)这幅画的真正用意是什(shén)么，也许(xǔ)都不那么重(zhòng)要了。

　　在世界十大无(wú)价之宝中《蒙(méng)娜丽莎》也高居第二(èr)，而且是唯一(yī)一(yī)副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中间(jiān),他的门徒们分别坐在他的左(zuǒ)右围绕着整张桌子(zi),而这是他(tā)们最后，因为其中有(yǒu)人出卖了(le)耶稣。

　　世界十大名画排行(xíng)榜(bǎng)第二位，同(tóng)样(yàng)是(shì)来自达芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作(zuò)品取材于《新约(yuē)圣经》，犹太教祭司(sī)长想在在夜(yè)间逮捕耶稣，而耶(yé)稣的(de)门(mén)徒犹大出卖了(le)他，在(zài)晚(wǎn)餐上耶(yé)稣对他(tā)的门徒们说(shuō)你们中有一(yī)个(gè)人要出卖我了。

　　12个门徒闻(wén)言后，或震惊(jīng)、或(huò)愤怒、或激动、或(huò)紧张。

　　《最后的枣圆晚餐(cān)》表现的就是这一时刻的(de)紧张场面。

　　而坐在最(zuì)右的犹大十分慌乱，手肘碰(pèng)倒了(le)盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇(qí)于1495年(nián)开(kāi)始(shǐ)创作《最(zuì)后的(de)晚餐》，并于1498年完(wán)成。

　　可(kě)能对于不信教，不了解西方历(lì)史的人(rén)来(lái)说对于画中所要表达的意思和(hé)意境(jìng)并不太理(lǐ)解。

　　但是我们单纯的从绘画(huà)手法来(lái)看，12个人物不同的神态、手(shǒu)势、眼神以(yǐ)及行为都刻画(huà)的细致入微。

　　三、格尔尼(ní)卡

　　《格尼尔卡》是(shì)十幅(fú)毕加索(suǒ)最贵的画(huà)之一，毕加索在20世纪30年代时是受西(xī)班(bān)牙共(gòng)和国政府的(de)委托，为1937年在巴黎举行的凳念塌国际博览会西班牙馆而创作(zuò)，画面中(zhōng)表现力1937年德国空军疯狂轰炸西(xī)班牙小城格(gé)尔尼卡(kǎ)的(de)情(qíng)景。

　　这幅(fú)画展示了(le)战争(zhēng)的悲(bēi)剧和对个人，尤其是无辜平民的痛苦，毕(bì)加索绘画(huà)的目的是将全世界的注(zhù)意力吸引到德(dé)国轰炸机对(duì)巴斯克(kè)小镇(zhèn)格尔尼卡的轰炸，这(zhè)些人在西(xī)班牙(yá)内战(zhàn)期间支持佛朗哥(gē)将军的民族(zú)主义力(lì)量。

　　结合立(lì)体主义、超现实主(zhǔ)义(yì)风格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具象的手法与立体主义的(de)手法(fǎ)相结(jié)合，并借助几何线的组合，以激动人心的(de)形象艺(yì)术语言，控(kòng)诉了法西斯战争惨无(wú)人道的暴行，位列世界(jiè)十(shí)大名(míng)画排行榜第三位。

　　四、星(xīng)月(yuè)夜(yè)

　　这(zhè)幅画现(xiàn)在已经成为了随处可见的背(bèi)景图片、装饰(shì)画等，与其梵(fàn)高他的作品(pǐn)不同，在世界(jiè)十(shí)大名(míng)画排(pái)行榜中星(xīng)月夜是唯一(yī)一(yī)幅即(jí)使你对艺术(shù)一无所(suǒ)知，但是依然会很单纯的认为它很好看。

　　《星(xīng)月(yuè)夜》是梵(fàn)高最(zuì)著(zhù)名(míng)的(de)画作之一(yī)，已成为(wèi)现代文化中最著名(míng)的画作之一，这幅画展示了圣(shèng)瑞(ruì)米的村庄，在一(yī)个盘旋的天空下，从庇护(hù)向北，左边的柏树(shù)被添加到构图中。

　　在这(zhè)幅画中，天高(gāo)尺地间(jiān)的景象化作了(le)浓厚、有(yǒu)力的(de)颜料(liào)浆，顺着画笔跳动的轨迹，而涌起(qǐ)阵阵旋(xuán)涡。

　　整(zhěng)个画面，似乎被一股汹涌、动荡(dàng)的激流(liú)所吞噬(shì)。

　　风景(jǐng)在(zài)发(fā)狂，山在骚动，月(yuè)亮、星云在旋(xuán)转，而那(nà)翻卷(juǎn)缭(liáo)绕、直上(shàng)云(yún)端的柏树，看起(qǐ)来像是一团巨大的黑色火舌，反映出(chū)画家(jiā)躁动不安的情(qíng)感(gǎn)和狂(kuáng)迷的幻觉世界。

　　自(zì)1941年以(yǐ)来(lái)，它一直是纽约现代艺术博物(wù)馆的永(yǒng)久藏品(pǐn)，星(xīng)夜(yè)高分(fēn)辨率的图像可以(yǐ)在(zài)这里(lǐ)找(zhǎo)到。

　　在(zài)创作这副作品时梵高已经深(shēn)受精(jīng)神病(bìng)的困扰，割(gē)掉了自己的耳朵，也许在这种一无所有，绝望的(de)状态下(xià)梵高看到了他心(xīn)中这(zhè)世界(jiè)上(shàng)最美的景色。

　　五、大宫女

　　大(dà)宫.女最早在巴黎展出(chū)时家(jiā)德·凯拉(lā)特里(lǐ)曾说这简(jiǎn)直就是畸(jī)形，安格尔的这位宫女(nǚ)的背(bèi)部至(zhì)少多了三节脊椎(chuí)骨。

　　这(zhè)副画引起了极(jí)大的争议和抨击，然(rán)而安格尔的学生(shēng)阿莫(mò)里杜瓦尔辩解说：“凯拉特里可能是对的，可是这又怎么样呢?也许正因为这段秀(xiù)长的腰部才使(shǐ)她如此(cǐ)柔和，能(néng)一下子慑服(fú)住观(guān)众。

　　假如她的身体比例绝对(duì)地准确(què)，那(nà)就很可能不(bù)这样诱人(rén)了!”

　　《大宫女(nǚ)》就严格的古(gǔ)典(diǎn)风(fēng)格去要求，确实(shí)存在很多不和(hé)谐的地方。

　　但(dàn)安格尔坚定自己的美学信念，从历史的角度去认识，具有极(jí)大(dà)的勇气。

　　一(yī)直距今与规(guī)则中是无法做出创造性的东西，只有(yǒu)跳出规(guī)则，在规则之外来思考，才能创造(zào)出新(xīn)的、前所(suǒ)未(wèi)有的震撼(hàn)。

　　六(liù)、向(xiàng)日葵(kuí)

　　《向日(rì)葵》我们在小学的美(měi)术课(kè)本(běn)上就已(yǐ)经见过，虽然(rán)当时并不可(kě)能有人能理(lǐ)解它的价值所在。

　　这(zhè)是梵高最(zuì)被人熟知的一幅(fú)作品，或者说它(tā)是一组作品。

　　在绘(huì)画艺(yì)术的漫长历史中(zhōng)，梵高(gāo)的向日葵似乎成为(wèi)最(zuì)具代(dài)表(biǎo)性的(de)作(zuò)品，它(tā)甚至成了艺术史上(shàng)的一座丰碑。

　　它还向(xiàng)我(wǒ)们展示出一(yī)位伟大艺术家的精神(shén)世界(jiè)。

　　以短暂的(de)笔触把向日(rì)葵的黄色画得极(jí)其刺眼(yǎn)，每朵花如燃烧的火焰一般，细碎的花瓣和葵叶象火苗(miáo)一(yī)样(yàng)布满画(huà)面，整幅画尤如燃遍画布(bù)的火焰，显出画(huà)家狂(kuáng)热般(bān)的生命激(jī)情。

　　越是大(dà)师，越是能在最平常最简单的(de)东西中(zhōng)表达出自己的情感和艺术性。

　　七、维纳斯的诞(dàn)生

　　《维纳(nà)斯(sī)的诞生》是桑德罗·波提切利公元1487年间(jiān)创作的一(yī)幅画，这幅画(huà)描绘(huì)了女神(shén)维纳斯诞生时的情景，画面上(shàng)人物的体态和衣纹表(biǎo)现十分(fēn)出色，人物与(yǔ)自然背(bèi)景也(yě)达到(dào)巧(qiǎo)妙的和谐统一(yī)。

　　维(wéi)纳斯(sī)是(shì)那样(yàng)无(wú)动于衷地(dì)以羞怯和(hé)幽(yōu)怨的感情在对待一切，她对(duì)于生活的未来不是充满乐观的信心，而是(shì)感(gǎn)到惆怅和迷惑，这也是波提切利(lì)矛盾世界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在(zài)创作这副(fù)画时，心情极为悲愤(fèn)，因(yīn)为他是被迫在西斯廷(tíng)礼拜堂屋(wū)顶壁上(shàng)作(zuò)画的，整个壁画面积(jī)达500平(píng)方米左右(yòu)，是(shì)美术史上最(zuì)大的壁(bì)画之一(yī)。

　　其中《创造亚(yà)当》最为出色，画中亚当的形象体态健(jiàn)壮(zhuàng)，气魄宏伟，具(jù)有(yǒu)强(qiáng)烈的意志与力量，显示了(le)艺术家在写实的(de)基(jī)础(chǔ)上非同寻常的(de)理想加(jiā)工，予(yǔ)同时代人深刻的启示。

　　亚当全身(shēn)裸体，躺(tǎng)在左边的陆(lù)地上，一手伸向大神。

　　神与人(rén)的手指象接(jiē)电(diàn)似的(de)相(xiāng)互交流，这里表现了充满精力的老人和年(nián)轻而美丽的生命的诞生。

　　体现了(le)创造者的权威和被(bèi)创造者的信(xìn)心(xīn)。

　　我们不得不感慨(kǎi)于大师的才(cái)华，不论在什(shén)么情(qíng)况(kuàng)下，都能创(chuàng)作出世界十(shí)大名画这样水准的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画(huà)也许是(shì)是历史(shǐ)上(shàng)大肖指哪几个生肖，大肖指哪几个生肖动物将女人画的最难看的画，当然这只(zhǐ)是我等俗人的眼光(guāng)。

　　从(cóng)艺术(shù)角度来看《亚威(wēi)农少女(nǚ)》开创了法(fǎ)国立体(tǐ)主(zhǔ)义的新局面，毕(bì)加索与勃拉(lā)克(kè)也成(chéng)了这一画派的风云人物(wù)。

　　这是一幅与以(yǐ)往的艺术(shù)方(fāng)法彻(chè)底决裂的立体主(zhǔ)义作品，当时不(bù)免要遭到(dào)来自社会(huì)各方面的嘲(cháo)讽和指责。

　　总之，这些形象使人观后产生作呕感(gǎn)。

　　当诗人(rén)把这(zhè)些形(xíng)象(xiàng)与亚威(wēi)农(nóng)相联(lián)系(xì)时，观众似乎受了侮(wǔ)辱(rǔ)一般，责骂(mà)毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以(yǐ)后的(de)十几年中竟使法国的立(lì)体主义绘画得到空前(qián)的发展，甚而波及(jí)到其他领域(yù)。

　　不仅在美术上，连芭蕾(lěi)舞(wǔ)、舞台(tái)设计、文学、音(yīn)乐上，都引起了(le)极大的共鸣。

　　十(shí)、日(rì)出·印象

　　日出印象是莫奈在1873年在(zài)阿弗尔港口创作的一幅写生画，当时莫奈并没有(yǒu)给它命名，直到一名新闻记者讽刺莫奈的(de)画是"对美与真实(shí)的否定，只能给人(rén)一种印象"。

　　于是莫(mò)奈于是就给(gěi)这幅画起(qǐ)了个题目(mù)《日出·印(yìn)象》。

　　它作为一幅(fú)海(hǎi)景写生(shēng)画，整个画面笼罩在稀薄(báo)的(de)灰色调中，笔触画得(dé)非常(cháng)随意、零(líng)乱(luàn)，展示(shì)了一种雾气交融(róng)的景象(xiàng)。

　　日出时，海上雾(wù)气迷朦，水中(zhōng)反射着天空和太阳(yáng)的颜(yán)色(sè).岸上景(jǐng)色(sè)隐隐约(yuē)约，模(mó)模糊(hú)糊看不清，给人一(yī)种瞬间(jiān)的感受。

　　十(shí)大名画

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