雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃是因(yīn)为离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是不知(zhī)道说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也(yě)留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤(shāng)心(xīn)罢(bà)了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的(de)话都(dōu)被(bèi)自(zì)己的哭(kū)泣(qì)打断，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么(me)才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出(chū)话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋(sòng)代(dài)词人柳永的词作(zuò)。

　　作(zuò)者将(jiāng)情人(rén)惜别时(shí)的真情实感(gǎn)表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动(dòng)人(rén)，堪称抒写别情(qíng)的(de)千(qiān)古(gǔ)名(míng)篇，也是(shì)柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍(bàng)晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有(yǒu)畅(chàng)饮的心绪，正(zhèng)在依依(yī)不舍的时候(hòu)，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的(de)云雾笼(lóng)罩(zhào)着天空(kōng)，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以来(lái)，多(duō)情的人总是为离(lí)别(bié)而伤感，更何况是在这冷清、凄(qī)凉(liáng)的秋天！谁知我(wǒ)今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年(nián)相别，我料想即使遇到好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的(de)情意(yì)，又再(zài)同(tóng)谁去诉(sù)说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时难(nán)分难舍(shě)的别情(qíng)。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出(chū)别时的(de)季节是萧瑟(sè)凄(qī)冷的秋天，地点是(shì)汴(biàn)京城外的(de)长亭，具体时(shí)间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人(rén)并没有纯(chún)客观地铺叙自然景物，而是通过景物(wù)的(de)描写(xiě)，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世(shì)圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴(yīn)沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所(suǒ)闻，无处(chù)不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结(jié)构(gòu)是一、二、一(yī)，极(jí)顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地(dì)传达了这种凄(qī)凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后两(liǎng)句(jù)中(zhōng)“都门(mén)帐饮(yǐn)”是写(xiě)离别的情(qíng)形。

　　在(zài)京城(chéng)门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指理(lǐ)不(bù)出头绪(xù)，有“剪不断，理还(hái)乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催(cuī)发(fā)”。

　　正在(zài)难分难舍之际(jì)，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ2023年石油会暴涨吗，今日油价格表)凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼(yǎn)相对，谁也(yě)说不出一句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄(pò)之(zhī)状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不求奇(qí)，而意致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别后思(sī)念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的(de)黯(àn)淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读(dú)者下面写景物是想(xiǎng)象的(de)。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思(sī)。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去而又不得不去，包(bāo)含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越(yuè)去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看(kàn),这两句(jù)由上阕实写转向下(xià)阕虚写(xiě)，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一(yī)般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不(bù)自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个(gè)别特殊(shū)的现(xiàn)象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷(lěng)落清秋(qiū)节”一句，则(zé)强调自己比常人、古人承(chéng)受的痛苦更多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖(hú)的(de)感受。

　　这两(liǎng)句妙(miào)就妙在用景写情，真正做到“景(jǐng)语即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写(xiě)难留的(de)离(lí)情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离(lí)人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得(dé)十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称(chēng)道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情,更与何人(rén)说？”这四句更深一层推想离别以后惨(cǎn)不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因为再没(méi)有心(xīn)爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感(gǎn)受，但(dàn)又能向(xiàng)谁(shuí)去(qù)诉说呢？总之，一切都提(tí)不起兴致了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情、伤(shāng)感(gǎn)之意刻画到了细致入微、至尽至极的地(dì)步，也传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结(jié)句(jù)用问句形式(shì)，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构思，先写离别之(zhī)前，重(zhòng)在勾勒环(huán)境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后(hòu)想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象(xiàng)未来(lái)，词(cí)人都注意了前后(hòu)照应(yīng)，虚实相生，做到层层深(shēn)入(rù)，尽(jǐn)情描绘(huì)，情景交融(róng)，读(dú)起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写真情实感(gǎn)而显得(dé)太伤感、太低沉(chén)，但却将词人(rén)抑郁的心(xīn)情2023年石油会暴涨吗，今日油价格表和失(shī)去爱(ài)情的痛(tòng)苦刻画(huà)的(de)极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦(kǔ)的(de)人(rén)们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的(de)共(gòng)鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无(wú)绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪(kān)，冷落清秋节(jié)！今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与(yǔ)何人(rén)说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边每隔(gé)十里修建(jiàn)一座长(zhǎng)亭供(gōng)行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往(wǎng)是古人(rén)送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国(guó)都之(zhī)门。

　　这里代指(zhǐ)北(běi)宋的首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南(nán)朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的(de)美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲(yù)语(yǔ)不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚(wǎn)的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方(fāng)楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天(tiān)阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因(yīn)作(zuò)词(cí)忤真(zhēn)宗(zōng)，屡试不第(dì)，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连(lián)秦楼(lóu)楚馆为歌(gē)伶乐伎(jì)撰(zhuàn)写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从(cóng)汴(biàn)京南下时(shí)与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年—约1053年(nián)）北宋(sòng)著名(míng)词人，婉约派代(dài)表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安（今福(fú)建武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自(zì)称“奉(fèng)旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自(zì)诩。

　　其(qí)词多描(miáo)绘城市风光和歌(gē)妓生活，尤长(zhǎng)于抒写(xiě)羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情(qíng)景交融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在(zài)当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉(wǎn)约派最(zuì)具(jù)代(dài)表性的人(rén)物(wù)之一，对宋词(cí)的(de)发展有(yǒu)重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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