横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当是作于作(zuò)者晚(wǎn)年(nián)隐居(jū)，游览农家之时（很可能(néng)为宋(sòng)度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋(sòng)人却更(gèng)多是有(yǒu)意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的形(xíng)式(shì)，进行这(zhè)方(fāng)面的艺(yì)术(shù)实(shí)践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些诗本就(jiù)是题在(zài)画上(shàng)的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图：在(zài)四周长满青(qīng)草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好(hǎo)像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛回家的(de)孩子横(héng)坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运(yùn)《登(dēng)池上(shàng)楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出节令的(de)不(bù)同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多(duō)雨(yǔ)季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与(yǔ)王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池(chí)塘型做亮(liàng)为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净(jìng)的池(chí)水，带出(chū)青山与落日，中间以一(yī)“浸(jìn)”字作维系，使池塘(táng)显得很热(rè)闹(nào)，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛(niú)背吹笛(dí)，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样(yàng)一(yī)种自然风光优美(měi)、卜宽(kuān)人们生活(huó)自由(yóu)自在的(de)环境，故(gù)写牧童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘无束(shù)呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一(yī)幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的(de)美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面不大，写景(jǐng)则集中(zhōng)在池(chí)塘上(shàng)，写人则(zé)集中在牧童上(shàng)，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南(nán)优(yōu)美的(de)田园(yuán)之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背(bèi)无(wú)人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的牧(mù)童(tóng)，代之以牛(niú)背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画(huà)面便不同，一(yī)是充(chōng)满(mǎn)情趣(qù)，一(yī)是(shì)惆怅(chàng)落寞，因此诗(shī)家有“一切(qiè)景语皆(jiē)情语(yǔ)”的(de)说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都(dōu)很(hěn)不是(shì)熟悉(xī)了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗(shī)意(yì)是(shì)什么是“山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)”的意(yì)思(sī)是青山(shān)衔着(zhe)彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗(shī)意是什么以及(jí)古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)这(zhè)句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一(yī)句等(děng)问题，小编(biān)将(jiāng)为(wèi)你整理以下(xià)知识：

know过去分词是什么写，know过去分词是什么词="text-align: center;">

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：know过去分词是什么写，know过去分词是什么词随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘(táng)岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中(zhōng)在(zài)一、二(èr)两(liǎng)句(jù)，写的(de)是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落(luò)日三者有机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽(lì)的图画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏时令的景物(wù)特点(diǎn)，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日(rì)落(luò)西山，拟人味很浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童(tóng)不是规矩地(dì)骑，而是(shì)随意横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上(shàng)，表现(xiàn)了牧童(tóng)的(de)调(diào)皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样的环(huán)境，那牧童自(zì)然就是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的(de)情致(zhì)。

山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落(luò)日淹(yān)没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整(zhěng)的原(yuán)文是这样(yàng)的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一(yī)起来欣(xīn)赏(shǎng)评析(xī)一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更(gèng)多是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家常以七(qī)绝的(de)形(xíng)式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就(jiù)是题在画上的(de)。

　　此诗(shī)是其(qí)中(zhōng)的较有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是(shì)一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的(de)水灌得(dé)满满(mǎn)的(de)，太阳正(zhèng)要落山(shān)，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一(yī)样(yàng)（是落山后），倒(dào)映在冰凉(liáng)的池(chí)水波纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)，他拿(ná)着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末(mò)，池塘里的青(qīng)草已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出(chū)节令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形象地现出(chū)落(luò)日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字(zì)同见炼字(zì)之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日(rì)青山(shān)倒映水中(zhōng)，与王安(ān)石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的(de)池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句表现了(le)乡(xiāng)野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活(huó)自由自(zì)在的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗人(rén)厌(yàn)倦(juàn)了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好(hǎo)无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是(shì)色(sè)彩的(de)搭配，还(hái)是背景(jǐng)与主角的布(bù)局，都非(fēi)常(cháng)协调(diào)，而(ér)画中之景、画外(wài)之(zhī)声(shēng)，又给人一(yī)种恬静悠(yōu)远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画(huà)面(miàn)不大(dà)，写景则(zé)集中在池塘上，写(xiě)人则(zé)集中在牧童(tóng)上，又(yòu)都紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南(nán)优美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静(jìng)的乡村生活(huó)充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒(hán)鸦两两归(guī)”句(jù)，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天真烂漫的(de)牧童，代之以(yǐ)牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心(xīn)情(qíng)不同(tóng)，摄取的(de)画面便不(bù)同(tóng)，一(yī)是充(chōng)满情(qíng)趣，一(yī)是惆(chóu)怅(chàng)落(luò)寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了(le)，这(zhè)里呢我就介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年(nián)间进(jìn)士。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(chāng)(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七十(shí)四。

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