古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么(me)是“山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)”的意思是青山衔着彤红(hóng)的(de)落日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么以(yǐ)及古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么(me)读，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)下一句(jù)等问(wèn)题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代(dài)诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落(luò)日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一(yī)幅(fú)非(fēi)常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧(mù)童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物(wù)特(tè)点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在(zài)水中的形象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是(shì)随意横坐(zuò)在牛背(bèi)上(shàng)，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基(jī)调清新，有了这样的环(huán)境，那牧童自然(rán)就是(shì)悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意(yì)思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山(shān)衔住(zhù)落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横(héng)牛背(bèi)，短(duǎn)笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻译也放出来(lái)了，便于(yú)大(dà)家理解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的(de)池塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着不(bù)成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得(dé)比(bǐ)较重要(yào)的词汇(huì)，单独解释给(gěi)大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐居(jū)，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这(zhè)了，我们就(jiù)一起来欣(xīn)赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为(wèi)妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的形式(shì)，进行(xíng)这方面的(de)艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题(tí)在(zài)画(huà)上的。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成(chéng)了(le)一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正(zhèng)要落山，红红的火球好像被(bèi)山(shān)吃掉(diào)一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛(niú)回家的孩子横(héng)坐在牛背，他(tā)拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘”是说节令已在春(chūn)末(mò)，池塘里的(de)青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节(jié)，因(yīn)此水涨得(dé)很高。

　　次(cì)句写(xiě)远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形(xíng)象地现出落(luò)日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字(zì)，写(x几近是什么意思，几近什么意思拼音iě)落日青山(shān)倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显(xiǎn)得很热(rè)闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的(de)可爱(ài)，村(cūn)童牛背吹(chuī)笛，悠然(rán)自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目(mù)光去(qù)看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足于这(zhè)样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们(men)生活自(zì)由自在的环境，故(gù)写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的(de)喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的(de)搭配，还是(shì)背景与主角的布局，都非常协(xié)调，而(ér)画中之(zhī)景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美(měi)好感觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画面不大(dà)，写(xiě)景则集中在(zài)池塘上(shàng)，写人则(zé)集(jí)中(zhōng)在牧(mù)童上(shàng)，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字(zì)落(luò)笔(bǐ)，把人(rén)引入了江南优美(měi)的(de)田(tián)园之中，使人对(duì)悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背(bèi)无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人(rén)的心情不同，摄取的(de)画面便不同，一(yī)是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞(mò)，因此诗家有(yǒu)“一切(qiè)景语皆情(qíng)语(yǔ)”的(de)说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相(xiāng)信(xìn)大家都很(hěn)不是熟(shú)悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是(shì)什(shén)么是(shì)“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的(de)。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么(me)以及古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪这(zhè)句话(huà)的意思，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么(me)，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的上(shàng)一句(jù)怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)下一句(jù)等问题(tí)，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写(xiě)农(nóng)村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写景文(wén)字(zì)集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图(tú)画(huà),为后两(liǎng)句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规(guī)矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现出了(le)牧(mù)童无(wú)忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日(rì)浸寒漪是什(shén)么意思(sī)

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一句诗的(de)意思是：山(shān)衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把(bǎ)翻译也放出(chū)来(lái)了(le)，便于大家(jiā)理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池(chí)水灌(guàn)得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作于作者晚年(nián)隐居，游览农家(jiā)之时（很(hěn)可能(néng)为宋度宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来欣赏评析(xī)一(yī)下(xià)这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之画(huà)，多(duō)为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是(shì)南(nán)宋末年(nián)，一些作家常以七(qī)绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图(tú)：在四周长满青草(cǎo)的(de)池塘(táng)里，池(chí)中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉(diào)一样（是落山后(hòu)），倒映(yìng)在(zài)冰凉(liáng)的池水波纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家(jiā)的孩(hái)子(zi)横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两句写背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是(shì)说节令已在春(chūn)末，池塘里的(de)青(qīng)草(cǎo)已经长满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池上楼》名(míng)句(jù)“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节(jié)令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句(jù)写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日(rì)挂在(zài)山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与王安(ān)石“北(běi)山输绿涨横陂”句(jù)情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为(wèi)中(zhōng)心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的(de)池(chí)水，带出(chū)青山与(yǔ)落日，中(zhōng)间(jiān)以一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使(shǐ)池塘显得(dé)很热(rè)闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一(yī)种欣赏的(de)目光去(qù)看牧童、写(xiě)村晚，他(tā)十分满足(zú)于这样(yàng)一种自然风光优(yōu)美、卜(bo)宽人们生活自由(yóu)自在的(de)环(huán)境，故(gù)写牧童，让其(qí)"横(héng)牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗(shī)人厌倦了(le)尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是(shì)他(tā)天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画(huà)面，无(wú)论是色彩(cǎi)的搭配，还(hái)是背(bèi)景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人(rén)一(yī)种(zhǒng)恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画(huà)面不大，写景则集(jí)中在(zài)池塘(táng)上，写(xiě)人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入(rù)了江南优美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比(bǐ)，画(huà)面中少(shǎo)了(le)个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛(niú)背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄(shè)取的(de)画面便(biàn)不(bù)同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗(shī)家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介(jiè)绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋(sòng)度宗(zōng)咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七(qī)十四。

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