雨霖(lín)铃竟无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么(me)，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么(me)也留不(bù)住(zhù)人，说再多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么(me)，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是(shì)不知(zhī)道说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什(shén)么也留(liú)不(bù)住人，说再多也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不(bù)出话来了。

　　所以(yǐ)执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永(yǒng)的词作(zuò)。

　　作者(zhě)将情(qíng)人惜别时的(de)真情实感表达(dá)得(dé)缠绵悱恻(cè)，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的千古名篇(piān)，也是柳词和婉(wǎn)约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的(de)叫声凄凉而急(jí)促(cù)，傍(bàng)晚时(shí)分，面对着(zhe)长亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊(jiāo)外(wài)设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依不(bù)舍的时候，船上的人已催着(zhe)出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到(dào)这一(yī)去(qù)路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多(duō)情(qíng)的人总是为离别(bié)而伤感，更何况(kuàng)是在(zài)这冷清(qīng)、凄凉(liáng)的(de)秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时(shí)身在(zài)何处？怕是只(zhǐ)有杨(yáng)柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风(fēng)和黎明(míng)的(de)残月了。美甲建构是什么意思，语言建构是什么意思

　　这一去(qù)长年相(xiāng)别，我料想即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹(fù)的(de)情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯行时难(nán)分(fēn)难(nán)舍的别(bié)情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三句写环境，点出别(bié)时的季节是(shì)萧瑟凄冷(lěng)的秋(qiū)天，地点是汴京城(chéng)外的长亭，具体时(shí)间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有(yǒu)纯客观地铺(pù)叙自然景物(wù)，而是通(tōng)过景物(wù)的描写，氛围的渲染，融情(qíng)入(rù)景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴(yīn)沉；而(ér)骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之后，继(jì)之以寒(hán)蝉(chán)凄切(qiè)：词人所见(jiàn)所(suǒ)闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿(dùn)挫(cuò)吞(tūn)咽之致，更准确地传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写(xiě)离别的(de)情形。

　　在京(jīng)城(chéng)门外设(shè)帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱(luàn)”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰(lán)舟催(cuī)发(fā)”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露(lù)了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景(jǐng)。

　　一对(duì)情人(rén)，紧紧握(wò)着手，泪眼(yǎn)相对，谁也(yě)说不出(chū)一(yī)句话来(lái)。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可(kě)奈(nài)何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然(rán)纸上(shàng)。

　　这(zhè)是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的(de)预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心情(qíng)给天容(róng)水(shuǐ)色涂(tú)上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二(èr)字用得极(jí)好，不愿去而(ér)又(yòu)不得(dé)不去，包含(hán)了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越(yuè)远(yuǎn)，而且一路(lù)上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔(kuò)无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从(cóng)词(cí)的结构看(kàn),这两句由上阕(què)实写转向下阕(què)虚(xū)写，具有承上(shàng)启下(xià)的作用(yòng)。

　　下阕(què)着(zhe)重(zhòng)写想象中别后(hòu)的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论(lùn)，从个别说到一般，得出一条人(rén)生哲理：“多情自(zì)古伤离(lí)别(bié)”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并(bìng)不自我(wǒ)始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象出(chū)发，提升(shēng)为(wèi)普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一句，则强调自(zì)己比常(cháng)人(rén)、古人承受的痛苦(kǔ)更多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景(jǐng)写情，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之(zhī)意。

　　这(zhè)几句景语，将离(lí)人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感(gǎn)情(qíng)，表现得十分(fēn)充分、真(zhēn)切,创造出一(yī)种特有的意境。

　　难(nán)怪它(tā)为人称道，成(chéng)为名句(jù)。

　　再从(cóng)此后(hòu)长(zhǎng)远设想：“此去(qù)经年，应是良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风(fēng)情,更与何人说？”这四句更(gèng)深一(yī)层推想离别以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫长的孤(gū)独日子(zi)怎(zěn)么挨(āi)得过呢？纵有良辰(chén)好景，也等于(yú)虚设，因为(wèi)再没有心爱(ài)的人与自己共赏；再(zài)退一步，即便对着美景，能产生一(yī)些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提(tí)不(bù)起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词(cí)人的思念之情、伤(shāng)感之意(yì)刻(kè)画(huà)到了细致入微(wēi)、至尽至极的(de)地步，也传(chuán)达(dá)出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式(shì)，感情显得更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全词(cí)围(wéi)绕(rào)“伤离别”而构思，先写(xiě)离别之前，重在(zài)勾勒环(huán)境；次写离别时刻，重在(zài)描写情态(tài)；再(zài)写别后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾(gōu)勒环境，描写(xiě)情态，想象(xiàng)未(wèi)来，词人都注意了前(qián)后照应(yīng)，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来(lái)如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写真情实感(gǎn)而显得太(tài)伤感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁的心情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的(de)人们在(zài)读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强(qiáng)烈(liè)的共鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋别

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留(liú)恋处(chù)，兰(lán)舟(zhōu)催发(fā)。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　念去去，千(qiān)里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　多(duō)情(qíng)自古伤离别，更那(nà)堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要道边(biān)每隔十里修(xiū)建一(yī)座(zuò)长亭(tíng)供行人(rén)休(xiū)息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠(kào)近城市的(de)长亭往往(wǎng)是古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉(liáng)急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代(dài)指北宋的(de)首都(dōu)汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设(shè)帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班(bān)曾刻(kè)木兰树为舟（南(nán)朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔：傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着南(nán)天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之(zhī)情，深(shēn)情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词(cí)忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶(líng)乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下时与一位恋(liàn)人的惜别之(zhī)作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年(nián)）北宋著名词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武(wǔ)夷山）人(rén)，原名三变，字景(jǐng)庄，后(hòu)改名永，字耆(qí)卿，排行第(dì)七，又称(chēng)柳七。<美甲建构是什么意思，语言建构是什么意思/p>

　　宋仁宗(zōng)朝(cháo)进士，官至屯(tún)田(tián)员(yuán)外(wài)郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词(cí)，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光(guāng)和歌妓(jì)生(shēng)活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时流传极其广(guǎng)泛(fàn)，人称(chēng)“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具(jù)代表性的(de)人物之一，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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