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青岛农业大学专科在哪个校区，青岛农业大学专科在哪里？爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音(yīn)怎么(me)写(xiě)，爵(jué)士舞的拼(pīn)音怎么(me)打是爵士舞的(de)拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音(yīn)怎么写，爵士舞(wǔ)的拼音怎么打

　　爵士舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞(wǔ)即美国现代舞，是一种急促又富动感的节奏(zòu)型舞蹈，是(shì)属于一种外放性的(de)舞蹈。

　　它具(jù)有一定得(dé)特征，送胯(kuà)、扭腰、身体呈波浪型扭动是爵士舞的主要特点(diǎn)。

爵士是(shì)什么意思?

　　美国人(rén)称呼爵士是什么意思

　　说(shuō)明(míng)那孩子移(yí)民英国了

　　爵士是(shì)什么意思

　　爵(jué)士是欧洲君主国的一种爵位，是指在战场上立过功劳(láo)或因某种特殊的意义，因而得到国王(wáng)赏赐田地的(de)人(rén)。

　　低级，不(bù)世(shì)袭。

　　不(bù)属于贵族。

　　也可以作为(wèi)一种音乐的(de)名称。

　　有同(tóng)名(míng)球(qiú)队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起(qǐ)源的(de)重(zhòng)要原动(dòng)力，但现代(dài)爵士(shì)舞也(yě)受(shòu)到古典(diǎn)音乐、摇滚乐、迪斯可(kě)和hip hop的(de)影(yǐng)响(xiǎng)，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士(shì)的起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合(hé) 　　事(shì)情发(fā)生(shēng)在1917年的一(yī)个夜(yè)晚，在纽约的一家(jiā)名叫赖森威的夜(yè)总会里出现了一个由五个白(bái)人(rén)组成的乐(lè)队(duì)，他们(men)自(zì)称为(wèi)“正宗狄克(kè)西(xī)兰(lán)爵士(shì)乐队(duì)”，他(tā)们演奏著(zhù)一种十分新(xīn)奇(qí)的音(yīn)乐，这种(zhǒng)音乐(lè)似乎有一(yī)种特殊(shū)的魅力，使(shǐ)跳舞的人感到十(shí)分轻(qīng)松，而且越跳越高(gāo)兴。

　　第二(èr)天一家杂志对这一事件进行了报(bào)道和哗弯评论，立即在(zài)社会(huì)上产生了很(hěn)大反(fǎn)响。

　　随后，这一乐队录制的(de)唱(chàng)片也被人们竞相购买(mǎi)，同(tóng)爵士

　　时，爵士(shì)这一次(cì)也成为美国(guó)词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代爵士乐(lè)的基本特征(即兴，音色、音高与时(shí)值上的(de)微妙变化)。

　　一些(xiē)热衷(zhōng)于报道爵士音(yīn)乐的专栏作者与观察(chá)者，通常本身并非(fēi)是受过(guò)专门(mén)训练的音乐研究者。

　　当我们想从他们的报道中(zhōng)了解(jiě)些专业的知识时经常会陷入(rù)困窘之中，因为访谈中记录下的对话通(tōng)常很少涉及(jí)实质(zhì)性的问题(tí)(从早期爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者(zhě)几乎不会问及(jí)这些早期音乐家(jiā)有(yǒu)关音乐方面的关键(jiàn)性(xìng)问题，而把采访角度倾向于个(gè)人经历与(yǔ)社会话题上(shàng)。

　　即使(shǐ)采访者问及探索音(yīn)乐方面的问(wèn)题，被(bèi)采访(fǎng)者(zhě)的如实回答(dá)也比不上一(yī)段真(zhēn)实的(de)音乐资(zī)料(liào)来得准确(què)与(yǔ)有价值。

　　爵士乐的起源(yuán)问题始终笼(lóng)罩(zhào)着一层(céng)迷雾，然而竖芦伍，接下(xià)来我(wǒ)们(men)还是(shì)尝试着整合一(yī)下从各个(gè)角(jiǎo)度对这个问题(tí)的研究成(chéng)果(guǒ)。

　　当(dāng)你(nǐ)阅(yuè)读时，始终要记着爵士乐并不(bù)是完全这样起源的，即(jí)使这(zhè)些观点看(kàn)上去多么得合理与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十(shí)世(shì)纪初期新(xīn)奥(ào)尔良一(yī)带民间音乐、流行音乐、古典(diǎn)音乐的融(róng)合。

　　它至(zhì)少是由两股潮(cháo)流演变发展而来，一是(shì)美国黑(hēi)人在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后(hòu)面我们(men)会(huì)谈(tán)到(dào)；其(qí)二是一些已有的音乐形式(当时(shí)的(de)流行(xíng)音(yīn)乐、进行曲(qū)、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个畅(chàng)殊方面的(de)不断探(tàn)索(suǒ)。

　　一种是强调色彩化地变(biàn)换(huàn)音高(gāo)，这种(zhǒng)音高(gāo)变换(huàn)在正统(tǒng)的欧洲音乐中会(huì)被视为离调爵士乐

　　、走音，但(dàn)在爵(jué)士乐中却很常见不被看作为是出错或非(fēi)正(zhèng)规的演奏技巧；另一种是强调音(yīn)色的粗犷与变化。

　　这两(liǎng)种以外(wài)还有一种特殊的(de)演(yǎn)奏方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选(xuǎn)择音符切进或强(qiáng)调重音而(ér)抢拍、拖拍的手法，它把(bǎ)本不切分的(de)音型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得音符与(yǔ)音(yīn)符以一种含糊不清的方式来连接，而重音则(zé)起(qǐ)到(dào)一种推动音符和使之(zhī)生动(dòng)化的作用(yòng)，最终导致我们现在视作为爵士乐(lè)的特(tè)殊节(jié)奏效果(guǒ)的形成，也是爵(jué)士摇(yáo)摆(bǎi)感的构成基础之一。

　　但(dàn)是一般的学者(zhě)在这一点上不全这么认为，他们中大多(duō)数把爵士乐的摇摆感看作是非洲或美(měi)国黑人的(de)一大贡献。

　　　　音乐研(yán)究者认为这种音(yīn)高(gāo)与音色上的演进对爵士管乐演(yǎn)奏(zòu)者(zhě)来讲并不是直(zhí)接来自于对(duì)非(fēi)洲黑人(rén)演唱(chàng)的模仿(fǎng)，相反它来自于(yú)对更(gèng)为宽的(de)区域范围(wéi)、更具想象力的声音(黑人的田间号子、做(zuò)工歌(gē)、街头小贩(fàn)的叫卖声、布(bù)鲁斯(sī)等(děng))的(de)模仿。

　　这些素(sù)材被Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于美国的一(yī)种由白人(rén)扮演黑人进(jìn)行表演(yǎn)、演(yǎn)唱黑人歌曲的(de)演出)使用时始终(zhōng)具有幽默与叙(xù)事(shì)效果(guǒ)。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到(dào)......

　　爵士余或是什么意思？为什么有(yǒu)爵士这个词(cí)语？

　　爵士：爵(jué)士是西方的一(yī)种贵族爵位，是(shì)指(zhǐ)在战场上立过(guò)功(gōng)劳，因(yīn)而爵士是皇(huáng)家给人的封号，现代一般授予对社(shè)会有杰出(chū)贡献(xiàn)的人(rén)，古代则是对忠诚(chéng)的人(rén)的(de)奖赏。

　　从(cóng)大(dà)到小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵(jué)、侯(hóu)爵、伯(bó)爵(jué)是可以世袭的，但(dàn)是世袭(xí)的时(shí)候必须降一(yī)个等(děng)级，比如，伯爵的长子就(jiù)能(néng)世(shì)袭(xí)到子(zi)爵的头(tóu)衔。

　　还有一(yī)个特殊的就(jiù)是勋爵，就(jiù)是授(shòu)予了一些(xiē)比较重要的(de)勋章后一并授予(yǔ)的爵位得到国王赏赐田地的(de)人.

　　爵(jué)士乐是(shì)什(shén)么意(yì)思

　　爵士乐（Jazz），于19世(shì)纪(jì)末20世纪初源(yuán)于美(měi)国，诞生于南部(bù)港口城市新奥尔良，音乐根基来自(zì)布(bù)鲁斯（Blues）和拉(lā)格泰姆（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐讲究即兴，以(yǐ)具有摇摆特点(diǎn)的(de)Shuffle节奏为基础，是非洲黑人文化和欧洲白人(rén)文(wén)化的结合。

　　20世(shì)纪前十几年爵士乐主(zhǔ)要(yào)集中在新奥尔良发展，1917年(nián)后转向芝加哥，30年代又转移(yí)至纽约，直至今天，爵士乐(lè)风(fēng)靡全球。

　　爵士乐的主要风格(gé)有(yǒu)：新奥尔良爵士、摇(yáo)滚乐(lè)、比博普、冷爵士(shì)、自(zì)由爵(jué)士(shì)、拉(lā)丁爵士(shì)、融合爵士等(děng)。

　　爵士(shì)乐什么意思

　　爵士是(shì)欧洲(zhōu)君(jūn)主国(guó)的(de)一(yī)种(zhǒng)爵位，是(shì)指(zhǐ)在(zài)战场上立过(guò)功劳或因(yīn)某种特殊(shū)的意义，因(yīn)而得到国(guó)王赏赐田地的人。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也可(kě)以作(zuò)为一种音(yīn)乐的名称(chēng)。

　　有同名球队和电(diàn)影角色(sè)、汽(qì)车品牌

　　爵士乐(lè)：是爵士(shì)舞起源(yuán)的(de)重要原动力，但(dàn)现代爵士(shì)舞也受到古典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的(de)影响(xiǎng)，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合　　事(shì)情发生在1917年的一个夜晚，在(zài)纽约的一家名叫赖森威(wēi)的夜总会(huì)里(lǐ)出(chū)现了(le)一个(gè)由五个(gè)白人组(zǔ)成的(de)乐(lè)队，他们自称为(wèi)“正宗(zōng)狄克西兰爵(jué)士乐队”，他(tā)们演奏著(zhù)一种十分新(xīn)奇的(de)音(yīn)乐，这种音乐似乎(hū)有一种特殊(shū)的魅力，使跳舞的人(rén)感到十分轻松，而且越跳越高(gāo)兴。

　　第二(èr)天一家杂志对这一事件进行了(le)报道(dào)和(hé)评论，立(lì)即在社会上产生(shēng)了很大反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队录制的唱片(piàn)也被人们竞(jìng)相购买，同爵(jué)士

　　时，爵士这一次也成为美国词汇中的(de)常(cháng)用词了。

　　　　它(tā)们还鲜有那种衍生出现代爵士乐的基本特(tè)征(即兴，音(yīn)色、音高与时值上的微妙变化(huà))。

　　一些(xiē)热衷于报道爵(jué)士音乐的(de)专栏作者与观察者(zhě)，通常本身并(bìng)非(fēi)是受过专门训练的音(yīn)乐研究者(zhě)。

　　当我们想从他(tā)们的报道中了解些专业的知识时(shí)经常会陷入困窘之中，因为(wèi)访谈中记录下的对话通(tōng)常很少涉及实质性的问题(从早期(qī)爵(jué)士乐手演奏角(jiǎo)度提问的)。

　　采访者几乎(hū)不会问及(jí)这些早期音乐(lè)家有关音乐方(fāng)面的关键性问题，而(ér)把采访角度倾(qīng)向于(yú)个(gè)人经历与社会话题上(shàng)。

　　即使采访者问及(jí)探索音乐方面的问题(tí)，被采访(fǎng)者的如实回答也比不上(shàng)一段真实的(de)音(yīn)乐(lè)资料来得准确与有价(jià)值。

　　爵士乐(lè)的起源问题始(shǐ)终(zhōng)笼(lóng)罩(zhào)着一层迷雾，然而，接下来(lái)我们还是尝试着整合一下从各(gè)个角度对这个问题的研究成果。

　　当你阅读时，始终要记(jì)着爵士(shì)乐并(bìng)不是完全这(zhè)样起源的(de)，即使这些观点看上(shàng)去多(duō)么得合(hé)理(lǐ)与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源自于二十世纪初期新奥尔良一带民间音乐(lè)、流行音乐、古(gǔ)典音乐的融(róng)合。

　　它(tā)至(zhì)少是由两股潮流演变(biàn)发展而来，一(yī)是(shì)美国(guó)黑人在音(yīn)乐上的创(chuàng)造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会(huì)谈到(dào)；其二是一(yī)些已有的音乐形式(当时的流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两(liǎng)个特殊方面的不断探索。

　　一种是强调色(sè)彩化地变换音(yīn)高，这种音高变换在正统的(de)欧洲音乐中会被视为(wèi)离调爵士乐(lè)

　　、走音(yīn)，但在爵士乐中却很常见不被看作为是(shì)出错(cuò)或非正规的演奏技巧；另一种是强(qiáng)调音色(sè)的(de)粗犷与(yǔ)变化(huà)。

　　这两(liǎng)种以外还有一(yī)种特殊的演奏方式(shì)被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强(qiáng)调(diào)重(zhòng)音而抢拍、拖拍的手(shǒu)法，它(tā)把本(běn)不切分(fēn)的音型进(jìn)行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符(fú)与音符以一(yī)种(zhǒng)含糊不(bù)清(qīng)的方式来(lái)连(lián)接，而重音(yīn)则起到一种(zhǒng)推(tuī)动音(yīn)符(fú)和使之(zhī)生动化的作用，最终导致(zhì)我们现在视作为爵士乐的特殊(shū)节奏效果的(de)形成，也是爵(jué)士(shì)摇摆感的构成基础(chǔ)之一。

　　但是一般的学者在这一点上不全(quán)这(zhè)么认(rèn)为(wèi)，他们中(zhōng)大(dà)多数(shù)把爵士乐(lè)的摇摆(bǎi)感看(kàn)作是非(fēi)洲或(huò)美国黑人的(de)一大贡献。

　　　　音乐(lè)研究者认为(wèi)这种音高与音色(sè)上(shàng)的演进对爵士管乐演奏者来讲并不是(shì)直(zhí)接(jiē)来自于对非洲(zhōu)黑人演(yǎn)唱的模(mó)仿，相反它来自于对更为宽的(de)区域范围(wéi)、更具(jù)想(xiǎng)象力的(de)声音(yīn)(黑人(rén)的田间号子、做工歌(gē)、街(jiē)头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素(sù)材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源于美国的一种由(yóu)白人(rén)扮演(yǎn)黑人进行表演、演唱黑人歌曲的演出)使用时始终具有(yǒu)幽默与叙事效果。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　爵(jué)士乐(lè)到底什么(me)概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人(rén)问著名的爵(jué)士乐大(dà)师路易(yì)斯(sī)·阿姆斯(sī)特朗，“爵士(shì)乐(lè)究竟是(shì)什么(me)？”，他回答说：“如果用语(yǔ)言来(lái)答复，你就一(yī)辈子也明(míng)白不(bù)了。

　　” 一般地说，爵士乐都(dōu)是二(èr)拍子的，每小节两拍(pāi)或四(sì)拍。

　　这种二拍子的节奏背景在低音部始终(zhōng)存(cún)在(zài)，使得爵士乐有一个稳定的(de)、规律的节奏基础(chǔ)。

　　在节奏性低音的上方(fāng)，则(zé)是重音(yīn)位置不规则的旋律、和声和(hé)对位声(shēng)部，它们惯常使(shǐ)用(yòng)的切分音(yī青岛农业大学专科在哪个校区，青岛农业大学专科在哪里？n)效果与规律的低(dī)音声部之间(jiān)形成了强烈的(de)对比(bǐ)。

　　在(zài)爵士乐(lè)的曲(qū)调(diào)中(zhōng)，除(chú)了从欧洲传统音乐、白人的民谣(yáo)和通俗歌曲中吸取的成分(fēn)之外，最(zuì)有个性的是“布鲁斯音阶”（关于这种音阶的结构，我们将在(zài)有关布鲁斯的部分专门介绍(shào)），而爵士(shì)乐的(de)和声(shēng)可(kě)以说是完全(quán)建(jiàn)立在传统(tǒng)和(hé)声的(de)基础之上，只(zhǐ)是更加自(zì)由地(dì)使用各种变化和弦，其中主要(yào)的与众(zhòng)不同(tóng)之处(chù)，也是由布鲁斯和弦带来的。

　　爵士乐在使用的乐器(qì)和(hé)演奏方法(fǎ)上极有特色，完(wán)全(quán)不同于(yú)传统乐(lè)队。

　　自“爵士乐时(shí)代”以来(lái)，萨(sà)克(kè)斯管成为销售量最大的乐(lè)器之一(yī)；长号能(néng)够(gòu)奏(zòu)出其他铜管(guǎn)乐器(qì)做不到的、滑稽的或是怪诞的滑(huá)音(yīn)，因而在爵士乐队中大出(chū)风(fēng)头(tóu)；小号也是爵士乐手偏爱(ài)的乐器，这(zhè)种乐器加上(shàng)不(bù)同的弱音器所(suǒ)产(chǎn)生的新(xīn)奇的音色以及最高音区的几个音几(jǐ)乎成(chéng)了爵士乐独有的音色特征；钢琴(qín)、班卓琴(qín)、吉(jí)他以及后来出现的电吉他则以(yǐ)其打击式(shì)的有力音(yīn)响和演奏和弦的能力而(ér)占据重要地位。

　　相反(fǎn)，在传统乐(lè)队中最重(zhòng)要的弦乐器（小提琴(qín)、中提(tí)琴、大提(tí)琴）的地(dì)位相对次要一(yī)些；圆号(hào)的浓郁音色在管弦(xián)乐队(duì)中是(shì)很迷人的，但(dàn)是对(duì)于爵士(shì)乐队来说，它(tā)的气质太(tài)温顺了，几(jǐ)乎无(wú)人使用。

　　在管弦乐队中，每件(jiàn)乐(lè)器在(zài)音色(sè)和音量的(de)控制上都尽量溶入整体(tǐ)的音响之中，在爵士乐队中(zhōng)却恰恰相反，乐手(shǒu)们竭力使每一(yī)件乐器都“站起(qǐ)来”。

　　乐(lè)队的编制很灵(líng)活，最基本(běn)的是两个(gè)部(bù)分——节奏组与旋律(lǜ)组(zǔ)。

　　在早期的爵士乐队中，节奏组由(yóu)低音号(hào)、班(bān)卓(zhuó)琴和鼓组(zǔ)成(chén青岛农业大学专科在哪个校区，青岛农业大学专科在哪里？g)，后(hòu)来，低(dī)音号和班(bān)卓(zhuó)琴逐(zhú)渐被(bèi)低音(yīn)提琴（倍司）和吉他所取代，钢(gāng)琴也加入(rù)进来。

　　在30年代(dài)，兴起一种舞曲乐队(duì)，当时称为“大(dà)乐队”，它有三部分组成：节奏组、铜(tóng)管组和木管组。

　　节奏组(zǔ)使用的乐器仍然是低音提琴(qín)、吉(jí)他、钢琴和鼓；铜(tóng)管组(zǔ)常见的编制(zhì)是三支小号和两支长号，但(dàn)这个数目并不固定；木管组(zǔ)通常由四五(wǔ)支萨(sà)克斯管组成，每个(gè)人(rén)都兼(jiān)吹(chuī)单(dān)簧管或(huò)是别的木管乐(lè)器(qì)，如果编制是五支萨(sà)克斯管，一般是(shì)两支中音、两支次(cì)中音(yīn)、一支上低音(yīn)。

　　还有一种商业性的（有(yǒu)时也称为“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐(lè)队，编制与“大乐(lè)队”差不多，但(dàn)萨克斯管(guǎn)往往(wǎng)全部用次中音的，木管组(zǔ)会较多地使用其它(tā)的乐器（如(rú)长笛、双簧管），有(yǒu)时还(hái)加上三四个小提琴(qín)，在商(shāng)品录音带中经常可以听到(dào)这类乐队的音响。

　　与传统音乐比较而言，爵士乐的(de)另一大特征(zhēng)是它的(de)发音方法和音色，无(wú)论是乐器还是(shì)人声，这些特征都足以使人们(men)绝不会将它们与(yǔ)任何传统(tǒng)音乐的音色混淆(xiáo)。

　　这些特殊之处大(dà)多来(lái)源(yuán)于用(yòng)乐器或(huò)人声对美(měi)洲黑人(rén)民(mín)歌的模仿。

　　如果我们有机会听到真正的黑人田间歌曲和灵歌，就会(huì)发现那(nà)些由(yóu)粗(cū)嘎(gā)到圆(yuán)滑、由窒闷到响亮、由刺耳到柔美、由(yóu)野蛮到抒情的(de)大幅度的变化是多么地富有特色、动人心魄。

　　而在爵士乐(lè)中，更加入了非歌唱的吼声、高叫和 *** ，突(tū)出了这种感觉。

　　除此以外(wài)，特殊的(de)演奏和(hé)演唱技巧也是(shì)造成特异效果的(de)重要手(shǒu)段，在这些技巧中最常用的是(shì)不同于传(chuán)统观念的(de)颤音。

　　我们(men)知道(dào)，所谓颤音是音高（有时也可能是(shì)力度）的(de)有规律的变化造(zào)成的；比如小(xiǎo)提琴上的揉弦，就是(shì)利用(yòng)这种变化而产生富有(yǒu)生命力的音响效果。

　　爵(jué)士乐中的颤音是有变(biàn)化的(de)，变化的方向(xiàng)一般是幅度由窄到宽，速度(dù)由慢到(dào)快(kuài)，而(ér)且常常在(zài)一(yī)个音临(lín)近结束(shù)时(shí)增加(jiā)抖动的幅度和速度，更加强了这种技巧的(de)表现(xiàn)力(lì)。

　　同时，在一个音开(kāi)始时，爵士乐手(shǒu)们会从(cóng)下向(xiàng)上滑到预定的音高，在结(jié)束时，又从......

　　 jazz是什(shén)么意思

　　爵士(shì)乐

　　源于蓝音，是(shì)一种从前居(jū)住在(zài)美国(guó)南部的非洲奴隶(lì)以及他们的后代(dài)们的(de)民间音(yīn)乐。

　　蓝调深受西非文化(huà)和音乐传(chuán)统(tǒng)的影响，这些奴(nú)隶也逐渐成(chéng)为移居到城市的(de)黑人的音乐家。

　　爵(jué)士乐是爵士(shì)舞起源(yuán)的重(zhòng)要原(yuán)动力，但现代爵(jué)士舞也受到(dào)古典音乐、摇滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的影响，发(fā)展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意思(sī)？

　　 jazz

　　英(yīng) [dz] 美 [dz]

　　爵(jué)士乐，爵士舞（曲）

　　第三人称单数： jazzes 复数： jazzs 现在(zài)分词(cí)： jazzing 过去式： jazzed

　　双语例句(jù)