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  “十指不沾阳春(chūn)水”下一(yī)句(jù)是“今(jīn)来为君做羹汤”。

  原文出自(zì)刘希夷《公子行(xíng)》。

  全诗内容(róng)为:天(tiān)津桥下(xià)阳春水,天津桥上(shàng)繁华子(zi)。

  马声回合青云外,人影动摇绿波里(lǐ)。

  绿波(bō)荡漾(yàng)玉为砂(shā),青云离(lí)披锦作(zuò)霞。

  可(kě)怜杨柳伤(shāng)心树,可怜桃李(lǐ)断肠花。

  此日遨(áo)游邀美女(nǚ),此时歌舞(wǔ)入(rù)娼(chāng)家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘(lián)白日(rì)映,娥娥(é)玉颜红粉妆。

  花际裴回(huí)双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城汉武帝,为(wèi)云为雨楚襄王。

  古来容光(guāng)人所(suǒ)羡(xiàn),况(kuàng)复(fù)今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双(shuāng)栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁(shuí)论(lùn)芳槿(jǐn)一朝新(xīn)。

  百年同谢西山日,千秋万古北(běi)邙(máng)尘。

  这首诗对仗(zhàng)工(gōng)丽,上下蝉联。

  在对叠(dié)律的(de)运(yùn)用上(shàng),穷极变化(huà),尤有(yǒu)特(tè)色。

  诗中(zhōng)使用(yòng)最多(duō)的是(shì)叠首换(huàn)尾的排比(bǐ)句(jù)式,一般用于(yú)段落的起(qǐ)结处及对话中(“愿作(zuò)轻罗著细(xì)腰,愿为明镜分娇面”;

  “与(yǔ)君相向转相亲,与君双栖(qī)共一身”),形成一种特殊的顿(dùn)挫,又造成重复中求变化和一(yī)气贯注的(de)韵调。

  此外,各种带有复叠的对仗句也逐步可(kě)见。

  此外还有顶针格(如第四、五句衔接)和(hé)前分后总格(“美女”、“娼(chāng)家”分合的三句)的巧(qiǎo)妙使用。

  这(zhè)些都有(yǒu)助于全诗形成(chéng)一种(zhǒng)明珠走盘的音情,为这首春歌增添了不少风(fēng)姿。

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  “十指不沾阳春(chūn)水”下一句是(shì)“今来为君做羹汤”。

  原文出自(zì)刘希(xī)夷《公子行》。

  全诗内容为:天(tiān)津(jīn)桥下阳春水,天津桥上繁华子。

  马声(shēng)回(huí)合(hé)青(qīng)云外,人(rén)影动(dòng)摇(yáo)绿波里。

  绿(lǜ)波荡漾玉为(wèi)砂(shā),青云离披锦作霞。

  可怜杨(yáng)柳伤心树,可怜(lián)桃(táo)李(lǐ)断(duàn)肠(cháng)花。

  此日遨游邀美女,此(cǐ)时歌舞入娼家。

  娼家美女郁(yù)金香,飞(fēi)来飞(fēi)去公子傍(bàng)。

  的的珠帘白日(rì)映,娥(é)娥玉颜红粉妆。

  花际裴(péi)回双(shuāng)蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾(qīng)城汉武(wǔ)帝,为云为雨(yǔ)楚(chǔ)襄王。

  古来容光人(rén)所(suǒ)羡,况复今日遥(yáo)相见(jiàn)。

  愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面。

  与君(jūn)相向(xiàng)转相亲,与(yǔ)君双栖共一身。

  愿作贞松千岁(suì)古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢(xiè)西(xī)山日,千秋万(wàn)古北邙尘(chén)。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的(de)运用(yòng)上,穷极变化,尤有(yǒu)特色。

  诗中使用最多的是叠首换尾的排比(bǐ)句式,一般用于段落(luò)的起结处及对(duì)话中(“愿作轻罗著(zhù)细(xì)腰,愿(yuàn)为明(míng)镜(jìng)分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双(shuāng)栖共一身(shēn)”),形(xíng)成一(yī)种特(tè)殊的顿(dùn)挫,又造(zào)成(chéng)重(zhòng)复中求(qiú)变化和一气贯注的(de)韵调。

  此(cǐ)外,各种带有复叠(dié)的对(duì)仗句(jù)也逐步可见。

  此外还(hái)有顶针格(gé)(如第四、五句衔(xián)接)和前分后总格(“美女(nǚ)”、“娼家(jiā)”分合的三句)的巧妙使用(yòng)。

  这些都(dōu)有助于全诗形成一种明珠(zhū)走盘(pán)的音(yīn)情,为(wèi)这首春歌增(zēng)添了不少风姿。

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