古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪”的意思是青山早晨的太阳叫什么，早晨的太阳叫什么雅称衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意是什么，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)上一(yī)句怎(zěn)么读，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的下一句等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什(shén)么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎(hū)溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也(yě)没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中(zhōng)在(zài)一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山、落日三(sān)者(zhě)有(yǒu)机(jī)地融合起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画(huà),为(wèi)后两(liǎng)句写牧童(tóng)出(chū)场布置了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特(tè)点，写出(chū)了景色(sè)的生机(jī)一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)"，一(yī)个(gè)"衔"，写日落西(xī)山，拟人(rén)味很浓，一(yī)个(gè)"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清(qīng)新(xīn)，有了这样的(de)环境，那牧童自然(rán)就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在(zài)的(de)情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是(shì)：山衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一(yī)句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是(shì)这样的：

　　草满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放(fàng)出(chū)来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的(de)，山(shān)衔住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在(zài)牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我觉(jué)得(dé)比较重(zhòng)要的(de)词汇，单(dān)独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到(dào)这(zhè)了，我们就一起(qǐ)来欣(xīn)赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为(wèi)妙手(shǒu)天(tiān)成；宋(sòng)人却更多是(shì)有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年(nián)，一(yī)些(xiē)作家常以七绝的形(xíng)式，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题(tí)在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活(huó)情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图(tú)：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的(de)火球好像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在(zài)冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子(zi)横(héng)坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字(zì)易(yì)“生”字(zì)，显出节令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因早晨的太阳叫什么，早晨的太阳叫什么雅称此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落(luò)日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现出落(luò)日(rì)挂在山头(tóu)上的情况，与杜(dù)甫(fǔ)“四(sì)更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写(xiě)落日(rì)青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕(rào)池(chí)塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄(chéng)净的池水，带出(chū)青山与落日(rì)，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一(yī)种(zhǒng)欣赏的(de)目光去看(kàn)牧童、写村晚，他(tā)十分(fēn)满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在(zài)的环境，故写牧(mù)童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧(xuān)嚣，看破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩(cǎi)的(de)搭(dā)配，还(hái)是背景与主角的布局，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画(huà)外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集(jí)中(zhōng)在池塘上(shàng)，写人(rén)则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的田(tián)园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无(wú)人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少(shǎo)了(le)个天(tiān)真烂(làn)漫的牧童，代(dài)之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗(shī)人的(de)心情不同，摄取的画面便不同，一(yī)是充满情趣(qù)，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉(xī)了，这里(lǐ)呢(ne)我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(zhōu)(今四(sì)川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是(shì)青山衔着彤红的(de)落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是(shì)什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编将(jiāng)为(wèi)你整理以(yǐ)下知识：

古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出(chū)了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在(zài)牛背上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛(dí)，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句，写的是(shì)山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘(táng)、山、落日三(sān)者有机地融合起来，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽的图画(huà),为(wèi)后两句写牧(mù)童出(chū)场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时令的景物特(tè)点，写(xiě)出了景色(sè)的(de)生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日(rì)落(luò)西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在(zài)水中的(de)形象(xiàng)，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧童(tóng)不是(shì)规矩地骑(qí)，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮(pí)可(kě)爱，天真(zhēn)活(huó)泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和(hé)谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪(yī)是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是(shì)这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放(fàng)出来了，便于大(dà)家理解这(zhè)首诗：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横(héng)坐在牛背(bèi)上(shàng)，随意(yì)地用(yòng)短笛(dí)吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首诗应当(dāng)是作于(yú)作者晚年隐居，游览农家(jiā)之(zhī)时（很可(kě)能为宋度宗(zōng)年(nián)胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了，我(wǒ)们就一起来欣(xīn)赏评(píng)析(xī)一(yī)下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中(zhōng)的不少(shǎo)写景之作(zuò)，都(dōu)是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗(shī)中之(zhī)画，多(duō)为(wèi)妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进(jìn)行这方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就(jiù)是题在(zài)画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成(chéng)就者(zhě)。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘(táng)里(lǐ)，池中的水灌得(dé)满(mǎn)满的，太(tài)阳正要落山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着(zhe)短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即(jí)景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里(lǐ)的青草(cǎo)已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字(zì)，显(xiǎn)出(chū)节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字，形(xíng)象地现出落日(rì)挂(guà)在山头上的(de)情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的早晨的太阳叫什么，早晨的太阳叫什么雅称(de)“吐”字同见炼字(zì)之(zhī)工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸(jìn)”字，写落(luò)日青山倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景(jǐng)非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮(liàng)为中(zhōng)心，以池塘(táng)中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也(yě)十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这(zhè)样(yàng)一种自然风光(guāng)优美、卜(bo)宽人们(men)生活自(zì)由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是(shì)“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅(fú)悠然超凡、世(shì)外桃源般(bān)的(de)画面，无论(lùn)是色彩的搭(dā)配，还是(shì)背景与(yǔ)主角的布局(jú)，都(dōu)非常协调(diào)，而(ér)画中之(zhī)景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静(jìng)悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画(huà)面不大，写(xiě)景则集中在池塘(táng)上，写人(rén)则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了(le)江(jiāng)南(nán)优美的田园之中，使人(rén)对悠然恬静的(de)乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无(wú)人卧，带得(dé)寒鸦(yā)两两归”句，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画面中少了个(gè)天真(zhēn)烂(làn)漫(màn)的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗(shī)人的(de)心情不同，摄取(qǔ)的画(huà)面便不同，一(yī)是充(chōng)满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情(qíng)语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生(shēng)平不(bù)详(xiáng)。

　　或以为眉(méi)州(今四(sì)川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十四。

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