古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么是“山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪”的意思(sī)是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在(zài)水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什(shén)么以(yǐ)及(jí)古诗山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪这句(jù)话的意(yì)思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)下(xià)一(yī)句等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知(zhī)识(shí)：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么

　　这句(jù)诗出自(zì)宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被(bèi)山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔(xián)着彤红的落(luò)日(rì)，一起把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横(héng)骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛(dí)，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机地(dì)融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出(chū)了(le)景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日(大闸蟹吃公的好还是母的好，大闸蟹公的好还是母蟹好rì)落西山(shān)，拟(nǐ)人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中(zhōng)的形象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不(bù)是规矩地骑，而(ér)是随意(yì)横坐(zuò)在牛背上，表现了(le)牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了牧童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠闲自在的(de)情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一(yī)句诗的意(yì)思(sī)是：山衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波大闸蟹吃公的好还是母的好，大闸蟹公的好还是母蟹好。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自(zì)于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来了，便于大(dà)家理(lǐ)解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草(cǎo)的池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我(wǒ)觉(jué)得比较重要的(de)词汇(huì)，单独解释(shì)给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于(yú)作(zuò)者晚年(nián)隐(yǐn)居，游(yóu)览(lǎn)农家之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们(men)就一起来欣赏(shǎng)评析一(yī)下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是(shì)诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人(rén)却更(gèng)多(duō)是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七(qī)绝的形式(shì)，进行(xíng)这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些诗本就是题(tí)在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的较有(yǒu)成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的(de)水(shuǐ)灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像被山(shān)吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛(niú)回家的(de)孩子横坐(zuò)在牛(niú)背，他拿着短(duǎn)笛(dí)随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令(lìng)已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名(míng)句“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多(duō)雨(yǔ)季(jì)节(jié)，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形(xíng)象地(dì)现出落日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句(jù)情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山(shān)与(yǔ)落日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的(de)可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满(mǎn)足于(yú)这样一种(zhǒng)自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在(zài)的环境，故写牧童，让(ràng)其"横(héng)牛(niú)背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人(rén)厌倦了尘(chén)世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的(de)画(huà)面(miàn)，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局(jú)，都(dōu)非常协调，而画中之景(jǐng)、画(huà)外之声，又给人一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在(zài)牧童(tóng)上，又都(dōu)紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南(nán)优美的田园(yuán)之中，使(shǐ)人对(duì)悠(yōu)然恬(tián)静的乡村生活(huó)充满着向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧(wò)，带(dài)得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比(bǐ)，画面中少了个(gè)天真烂漫(màn)的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景(jǐng)色，因诗人的(de)心情不同，摄取的画面(miàn)便(biàn)不同，一是充满情(qíng)趣(qù)，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不(bù)是熟悉了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年(nián)间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。大闸蟹吃公的好还是母的好，大闸蟹公的好还是母蟹好

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)是“山衔落日浸寒(hán)漪”的(de)意(yì)思是(shì)青山衔着彤红的落(luò)日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什(shén)么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意(yì)思(sī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上(shàng)一(yī)句怎么读，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的下一句等问题(tí)，小编(biān)将为你整理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗(shī)出自(zì)宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童(tóng)横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是一(yī)首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写的(de)是(shì)山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机地(dì)融合起来(lái)，描(miáo)绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧(mù)童出场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出(chū)了景(jǐng)色的(de)生机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落西山(shān)，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日(rì)倒(dào)映(yìng)在(zài)水中的(de)形象，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而(ér)是随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的(de)调(diào)皮可(kě)爱，天(tiān)真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基调(diào)清新，有(yǒu)了这样的环(huán)境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了(le)。

　　同时(shí)，也表现(xiàn)出(chū)了(le)牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在(zài)的情致(zhì)。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思(sī)

　　这(zhè)我会！这一(yī)句诗的意思(sī)是：山(shān)衔住落日淹(yān)没了(le)水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池(chí)水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩(hái)子(zi)横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上，随意地用(yòng)短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我(wǒ)觉得(dé)比(bǐ)较重要的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首诗应(yīng)当是作(zuò)于作者晚年隐居，游(yóu)览农(nóng)家(jiā)之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不(bù)少写景之作，都是(shì)诗中有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家(jiā)常以七绝(jué)的形(xíng)式，进(jìn)行这方(fāng)面的艺术实(shí)践。

　　使你感到(dào)这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是(shì)其中(zhōng)的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图(tú)：在四周长(zhǎng)满青草的池塘(táng)里，池(chí)中的水灌(guàn)得满满的(de)，太(tài)阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼(lóu)》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨(yǔ)季节，因(yīn)此水涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山(shān)头上的情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同见炼字之(zhī)工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的(de)绿(lǜ)草与澄净的(de)池水(shuǐ)，带出青(qīng)山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维(wéi)系，使池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹，色(sè)彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去(qù)看(kàn)牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于(yú)这(zhè)样一种自然风光优美(měi)、卜宽人们生活自由自在的环境，故(gù)写(xiě)牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破(pò)了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确(què)实(shí)是(shì)一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的(de)画面，无论是色彩(cǎi)的搭(dā)配，还是背景与(yǔ)主角的布局(jú)，都非常(cháng)协(xié)调，而(ér)画(huà)中之景、画外之声(shēng)，又给人一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集(jí)中在牧童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把人引(yǐn)入(rù)了江(jiāng)南优(yōu)美(měi)的田园(yuán)之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村(cūn)生活(huó)充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜民(mín)《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面(miàn)中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代(dài)之以牛(niú)背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人(rén)的心情不同(tóng)，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切(qiè)景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作者雷(léi)震，相信大(dà)家(jiā)都(dōu)很不是熟(shú)悉了，这里呢我就(jiù)介绍一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属江西)人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十(shí)四。

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