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放里面睡觉是什么样的感觉,放在里面睡觉是一种怎样的感觉

放里面睡觉是什么样的感觉,放在里面睡觉是一种怎样的感觉 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾阳春(chūn)水下(xià)一句是什(shén)么,十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水是(shì)什么意思是“十指不沾阳春(chūn)水”下一句是“今来为君(jūn)做羹汤”的。

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十指不沾阳春水下一句是什么,十(shí)指不(bù)沾阳春水是什么(me)意思

  “十指不沾阳(yáng)春水”下一句是(shì)“今来(lái)为君做羹汤”。

  原(yuán)文(wén)出(chū)自(zì)刘(liú)希夷《公子(zi)行》。

  全诗内容(róng)为(wèi):天(tiān)津桥(qiáo)下阳春(chūn)水,天津桥上繁华子。

  马声回合青云外(wài),人影动摇绿(lǜ)波里。

  绿波(bō)荡(dàng)漾玉(yù)为砂,青云离披(pī)锦作霞。

  可怜杨柳伤心(xīn)树(shù),可(kě)怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美女(nǚ),此时歌舞入娼家。

  娼家美女(nǚ)郁(yù)金香,飞来飞(fēi)去(qù)公子傍。

  的(de)的(de)珠(zhū)帘(lián)白(bái)日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花(huā)际裴回(huí)双蛱蝶,池边顾(gù)步两鸳鸯(yāng)。

  倾(qīng)国倾城汉武帝,为云为雨楚襄(xiāng)王。

  古来容光(guāng)人所羡,况复(fù)今日(rì)遥相见。

  愿(yuàn)作轻(qīng)罗(luó)著细(xì)腰,愿为明镜分娇面。

  与君相(xiāng)向(xiàng)转相亲(qīn),与君双栖(qī)共(gòng)一(yī)身。

  愿作贞松千岁(suì)古,谁论芳(fāng)槿一(yī)朝新。

  百年(nián)同谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工(gōng)丽,上下蝉联。

  在对(duì)叠律的运用(yòng)上,穷极变化,尤(yóu)有特色。

  诗(shī)中使用最多的是叠首(shǒu)换尾的(de)排(pái)比句式(shì),一般(bān)用(yòng)于段落(luò)的起结处及对话中(zhōng)(“愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与(yǔ)君双(shuāng)栖共(gòng)一身”),形成一种(zhǒng)特殊的顿挫,又造成重(zhòng)复(fù)中求变化和一气贯(guàn)注的韵调。

  此外,各(gè)种带有复叠(dié)的对仗句也(yě)逐步可(kě)见。

  此外还有(yǒu)顶针格(如第四、五(wǔ)句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼(chāng)家(jiā)”分合的三句(jù))的巧妙(miào)使用。

  这些都有助于(yú)全诗(shī)形成一种(zhǒng)明珠走盘的音情,为这首春歌增添了不少(shǎo)风姿(zī)。

  十指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)下一(yī)句是什(shén)么,十指不沾阳春水是(shì)什么意思是“十指不(bù)沾阳春水”下一句是(shì)“今来(lái)为君做羹汤”的。

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十(shí)指不沾阳春(chūn)水下一句(jù)是什么,十指不沾阳春水(shuǐ)是什么意思(sī)

  “十指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来为(wèi)君做羹(gēng)汤”。

  原文出自刘希夷(yí)《公子(zi)行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水(shuǐ),天津桥上繁华子。

  马声回合青(qīng)云(yún)外,人(rén)影动摇绿波里(lǐ)。

  绿(lǜ)波荡漾玉(yù)为砂,青云离披(pī)锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜(lián)桃李断(duàn)肠花。

  此日遨游邀美女,此时(shí)歌(gē)舞(wǔ)入娼家(jiā)。

  娼(chāng)家(jiā)美女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白日(rì)映(yìng),娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

  花际(jì)裴回双蛱蝶,池(chí)边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城汉(hàn)武帝,为(wèi)云为雨楚襄王。

  古来容光人(rén)所羡(xiàn),况复今日遥相见。

  愿作轻罗(luó)著细腰,愿为明镜(jìng)分娇(jiāo)面。

  与君相向转相亲(qīn),与君双(shuāng)栖共一身。

  愿作贞(zhēn)松(sōng)千岁(suì)古,谁论芳槿一朝新(xīn)。

  百(bǎi)年同谢(xiè)西(xī)山(shān)日,千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗(zhàng)工(gōng)丽,上下蝉联。

  在对叠(dié)律(lǜ)的(de)运用(yòng)上,穷极变(biàn)化,尤有特色(sè)。

  诗中使用最多的是(shì)叠(dié)首换(huàn)尾的排比(bǐ)句(jù)式,一般用于段(duàn)落的起结处及对话(huà)中(“愿(yuàn)作轻罗著(zhù)细腰,愿为(wèi)明镜(jìng)分娇面”;

  “与(yǔ)君相向(xiàng)转相亲(qīn),与君双栖共一身”),形成一种特殊的顿挫,又造成重复中求变化和(hé)一气贯注的韵调。

  此外,各种带有复叠的对仗句也逐步可(kě)见(jiàn)。

  此外还有顶针(zhēn)格(如第四、五句衔接)和前分(fēn)后总(zǒng)格(“美女”、“娼家”分合的三(sān)句)的巧妙使用。

  这些都有(yǒu)助于全诗形成(chéng)一种明珠走盘(pán)的音情(qíng),为这(zhè)首春歌增添了不少风姿。

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