柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第(dì)一(yī)乐章，第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯基(jī)是(shì)《降(jiàng)b小调第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国(guó)作曲(qū)家(jiā)柴科夫斯基最(zuì)著名和最具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基(jī)《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基一对璧人还是一双璧人呢，一对璧人什么意思(jī)

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴(chái)科夫斯基最著(zhù)名和最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代(dài)表人(rén)物。

　　其(qí)风格直接和(hé)间接地(dì)影(yǐng)响了很(hěn)多后来者。

　　在《第一(yī)号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》创(chuàng)作之前，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐风格而不是(shì)真正的(de)民族乐(lè)派(pài)，在创作“第(dì)一钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)”之后，才获得世(shì)界范围的影响，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早(zǎo)期作品，写于(yú)1874-1875年(nián)，当时正是(shì)农奴改革(gé)之后，由(yóu)封建生产关系(xì)转向资本主义生产关(guān)系。

　　作品完成(chéng)之后，柴(chái)科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学(xué)院创始(shǐ)人尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意(yì)见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无是处、无可救药”要(yào)求(qiú)柴科夫斯(sī)基必须按(àn)照自己的意思修改，他(tā)才(cái)能“给面子”，准许演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我(wǒ)一(yī)个音符也不该，我(wǒ)要按(àn)照(zhào)现在的样子付(fù)印。

　　”柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题(tí)抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波士(shì)顿(dùn)首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维(wéi)护了(le)自己的创作个性(xìng)和自由(yóu)、人(rén)格感(gǎn)和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)的音乐以抒情性的(de)美丽旋律与强(qiáng)烈的(de)情感渲泄的结合而见长，他(tā)吸(xī)收意(yì)大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交(jiāo)响曲的创作特色，使其作品色彩异常丰富，但因(yīn)感(gǎn)情(qíng)因素太多(duō)地带入创(chuàng)作，又使曲式结构不那么完美常被情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从(cóng)这个(gè)意义上说，他的音(yīn)乐又往往(wǎng)是最感(gǎn)人的音乐。

柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 第一乐章想要表现什么(me)

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而不太快的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降(jiàng)B小调引子(zi)后，大提琴(qín)与第一小提(tí)琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展部(bù)，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为(wèi)主形成变化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说(shuō)这个曲子(zi)的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节(jié)奏，音乐(lè)开始时(shí)的几(jǐ)十次琴键的重击(jī)，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压(yā)力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样(yàng)的都市(shì)的(de)生活的艰(jiān)难(nán)，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全(quán)篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基(jī)第(dì)一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一直(zhí)在听(tīng)这(zhè)首曲(qū)子，甚至把第(dì)一(yī)乐章(zhāng)的开头曲(qū)作(zuò)为我的手机铃声。

　　就像下(xià)文中所(suǒ)说的“将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是难以(yǐ)详细描述的(de)，我也找(zhǎo)不(bù)到什么好(hǎo)的(de)言语来描述(shù)，但是我并不认为“将人们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下(xià)的震撼”就能够(gòu)表(biǎo)现了他的全(quán)部(bù)内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得(dé)章法的，如果(guǒ)按照严格的音律格式去套，我(wǒ)就什么也(yě)感受(shòu)不到，而(ér)更多的是在静谧中，独自聆(líng)听(tīng)时(shí)，偶尔的一个片段或是凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在听这首(shǒu)协(xié)奏曲的(de)时候，有好(hǎo)几次，我(wǒ)感到仿佛是魔(mó)音一般钻进了我(wǒ)的心(xīn)，使(shǐ)我不能再坐在那(nà)里，只有(yǒu)起身在(zài)屋里四(sì)处走动才能使让州我的激动慢(màn)慢的平息下来！我是(shì)个不(bù)善于表达感情的人，所以有时(shí)除了走动，偶尔还会(huì)感到全身发(fā)寒，一(yī)切被僵住了(le)一(yī)样，不能自(zì)己！

　　听了(le)很多遍了，很(hěn)多(duō)高人所(suǒ)说的内涵我都没(méi)有感受出来(lái)，但是我也没(méi)有刻意去感受，就像(xiàng)久(jiǔ)旱的大(dà)地经受大雨洗刷一(yī)样，我只会享受(shòu)乐曲(qū)带给我(wǒ)那淋(lín)漓的(de)快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多(duō)年以后，再重听这首曲(qū)子时，能走进(jìn)作家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗(kē)细腻却(què)又敏感(gǎn)，易(yì)受伤一对璧人还是一双璧人呢，一对璧人什么意思害(hài)的心(xīn)！

　　下面是我(wǒ)摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏(zòu)曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家(jiā)、莫斯科(kē)音乐学院第一任校长(zhǎng)尼古(gǔ)拉(lā)?鲁宾斯(sī)坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首作(zuò)品(pǐn)庸(yōng)俗(sú)、琐碎(suì)，改献(xiàn)给(gěi)布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不(bù)太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发展，这(zhè)个主题据说(shuō)是柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅科集(jí)市(shì)上，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调(diào)先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第(dì)一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主形成变(biàn)化(huà)。

　　主题(tí)深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再(zài)以(yǐ)钢琴接替，然后交(jiāo)给大(dà)提琴、双簧(huáng)管。

　　中段(duàn)速度为最急板，变(biàn)成(chéng)匆(cōng)忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由(yóu)钢(gāng)琴(qín)以(yǐ)独奏行板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯(sī)基(jī)最优美的(de)抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如火的(de)快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在(zài)4小节引子后，钢(gāng)琴(qín)主奏开始回旋(xuán)主题，接着小提琴(qín)以(yǐ)降D大调用八度(dù)奏庄重抒情的对困(kùn)滑陪比主题(tí)，两个主题的(de)纠(jiū)缠发展形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现春天来了，农(nóng)时即将开始(shǐ)的欢(huān)快(kuài)、奔放的情绪，副主部是十分抒情优(yōu)美的同时也充满生(shēng)机(jī)，音乐洋溢着(zhe)青(qīng)春(chūn)和难以(yǐ)抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音(yīn)乐欣(xīn)赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将(jiāng)人们的心灵带(dài)入缥(piāo)缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子(zi)的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏(zòu)实(shí)在是世间的(de)绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是(shì)快速的节奏，音(yīn)乐(lè)开始时(shí)的几十(shí)次琴键的(de)重(zhòng)击，让(ràng)人(rén)整个心都(dōu)飞(fēi)了(le)起来。

　　之后(hòu)的(de)旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋(xuán)律(lǜ)大师”的(de)柴可夫(fū)斯(sī)基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让(ràng)生处(chù)喧闹都(dōu)市(shì)的生活虫们感到了(le)生(shēng)活的(de)压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章(zhāng)中(zhōng)间(jiān)也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让(ràng)我们感觉(jué)在这样的都市(shì)的生(shēng)活的艰(jiān)难，为了生活而(ér)艰(jiān)苦的奋斗。

　　第(dì)二(èr)乐章整个节奏马(mǎ)上舒缓下来(lái)，如果说听(tīng)第一乐章(zhāng)让(ràng)你感(gǎn)觉是面对(duì)汹涌澎湃的大海的话(huà)，那么第(dì)二乐章就是(shì)让你步入了森林中畅(chàng)快流动的小溪，不时的还会有活泼(pō)的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心(xīn)情得以缓解，你能感受到(dào)生活在都市的你依然有着成(chéng)功的欢愉，清新(xīn)流动的旋律让你(nǐ)对生活的希望充满信(xìn)心，整个人就(jiù)像是沐浴(yù)在(zài)温暖的阳光中，呼(hū)吸(xī)着明媚的空气（不要以为我用错(cuò)了形(xíng)容词，空气的明媚(mèi)意味着(zhe)憧憬(jǐng)和希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又(yòu)重(zhòng)回较(jiào)快的节奏，但是同时(shí)也有着优(yōu)雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功后(hòu)的兴奋中，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同时，快速(sù)的旋律(lǜ)也(yě)在提醒着我(wǒ)们(men)，成功来得不容易，可能(néng)失(shī)去得(dé)也快，只有(yǒu)更加的(de)努力(lì)，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

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